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Accords Versace On The Floor – Bruno Mars

Tonalité G majeur – E mineur Accords Gmaj7, D, Gbm7, A6, A, G, Gm, Em7 … Tonalité facile C (capo 7)

Pas encore de note
Capo 0 
D                 Gbm7          Gmaj7
  Let's take our time tonight, girl
                                A6
Above us all the stars are watchin'
D                       Gbm7              Gmaj7
  There's no place I'd rather be in this world
                         G   A
Your eyes are where I'm lost in
  C6                B7
  Underneath the chandelier
       Gmaj7        Gm
We're dancin' all alone
            Em7
There's no reason to hide
            Bm7
What we're feelin' inside
       A4 A
Right now

                    Gmaj7
So baby let's just turn down the lights
      A/G
And close the door
Bm7/G
Oooh I love that dress
               Am7    D D/F#  Gmaj7
But you won't need it anymore
              A/F#        Bm7
No you won't need it no more
            Em7             Gbm7   Gmaj7
Let's just kiss 'til we're naked, baby

    A6           D
Versace on the floor
Gbm7                  Gmaj7
Oooh take it off for me, for me, for me, for me now, girl
    A6           D
Versace on the floor
Gbm7                  Gmaj7                              A6
Oooh take it off for me, for me, for me, for me now, girl

D              Gbm7             Gmaj7
  I unzip the back to watch it fall
                                 A6
While I kiss your neck and shoulders
D                Gbm7           Gmaj7
  No don't be afraid to show it off
                             G   A6
I'll be right here ready to hold you
  C6                      B7
  Girl you know you're perfect from
      Gmaj7             Gm
Your head down to your heels
             Em7
Don't be confused by my smile
                Bm7                 A4     A
'Cause I ain't never been more for real, for real

         Gmaj7
So just turn down the lights
      A/G
And close the door
Bm7/G
Oooh I love that dress
               Am7   D D/F#   Gmaj7
But you won't need it anymore
              A/F#         Bm7
No you won't need it no more
            Em7             Gbm7   Gmaj7
Let's just kiss 'til we're naked, baby

    A            D
Versace on the floor
Gbm                   G
Oooh take it off for me, for me, for me, for me now, girl
    A            D
Versace on the floor
Gbm                   G                                  A
Oooh take it off for me, for me, for me, for me now, girl
Dance

Ab
  It's warmin' up
         Bb/Ab
Can you feel it
It's warmin' up
         Cm/Ab
Can you feel it
It's warmin' up
         Bb/Ab
Can you feel it, baby
It's warmin' up
Cm   Fm                          Cm
Oh, seems like you're ready for more, more, more
            Ab
Let's just kiss 'til we're naked

    Bb           Eb
Versace on the floor
     Gm
Hey baby
                 Ab
Take it off for me, for me, for me, for me now, girl
    Bb           Eb
Versace on the floor
  Gm                  Ab
Oooh take it off for me, for me, for me, for me now, girl

    Bb           B
Versace on the floor
  Db
Floor
E
Floor

Fin de la chanson On la rejoue ?

Tablatures Versace On The Floor – Bruno Mars

NotesX

Analyse harmonique

Bruno Mars – Versace On The Floor: analyse de la tonalité et des accords

La chanson s'ouvre sur D et se termine sur E. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.

Vue majeure

G majeur

Rang de luminosité 2/7 (lumineux)

Notes caractéristiques

  • 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
  • 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)

Vue mineure

E mineur

Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)

Notes caractéristiques

  • b6 = C (la mélancolie du mineur)
  • b7 = D (couleur du mineur naturel)
  • #7 = D# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)

De quel côté penche l'oreille ?

Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre G majeur et E mineur, car G revient 18 fois contre 4 pour Em et l'accord de V majeur pointe droit vers Em. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.

Degrés des accords : majeur et relatif mineur

Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.

Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.

Vu depuis G majeur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
Imaj7 Gmaj7 Tonique — la maison G · B · D · F# 14×
I G Tonique — la maison G · B · D 4×
i Gm Accord de couleur chromatiquehors tonalité G · Bb · D 4×
bII Ab bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt Ab · C · Eb 4×
ii7 Am7 Sus-tonique — prépare la dominante A · C · E · G 2×
V/V A6 Dominante secondaire V/V — mène à Ddominante secondaire A · C# · E · F# 6×
V/V A Dominante secondaire V/V — mène à Ddominante secondaire A · C# · E 6×
V/V A4 Dominante secondaire V/V — mène à Ddominante secondaire A · C# · E 2×
V/V A/G Dominante secondaire V/V — mène à Ddominante secondaire A · C# · E 2×
V/V A/F# Dominante secondaire V/V — mène à Ddominante secondaire A · C# · E 2×
bIII Bb Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt Bb · D · F 3×
bIII Bb/Ab Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt Bb · D · F 2×
iii7 Bm7 Médiante — une nuance de la famille de tonique B · D · F# · A 4×
iii7 Bm7/G Médiante — une nuance de la famille de tonique B · D · F# · A 2×
V7/vi B7 Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire B · D# · F# · A 2×
V/vi B Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire B · D# · F# 1×
IV6 C6 Sous-dominante — éloigne de la maison C · E · G · A 2×
iv Cm iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt C · Eb · G 2×
iv Cm/Ab iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt C · Eb · G 1×
#IV Db Accord de couleur chromatiquehors tonalité Db · F · Ab 1×
V D Dominante — la plus forte attraction vers la maison D · F# · A 10×
V D/F# Dominante — la plus forte attraction vers la maison D · F# · A 2×
bVI Eb Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt Eb · G · Bb 2×
vi7 Em7 Relatif mineur — le côté mélancolique E · G · B · D 4×
V/ii E Dominante secondaire V/ii — mène à Amdominante secondaire E · G# · B 1×
bvii Fm Accord de couleur chromatiquehors tonalité F · Ab · C 1×
vii° F#dim Accord de sensible — tension F# · A · C —
vii7 Gbm7 Accord de couleur chromatiquehors tonalité Gb · A · Db · Fb 8×
vii Gbm Accord de couleur chromatiquehors tonalité Gb · A · Db 2×
Vu depuis E mineur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
i7 Em7 Tonique — la maison E · G · B · D 4×
V/iv E Dominante secondaire V/iv — mène à Amdominante secondaire E · G# · B 1×
bii Fm Accord de couleur chromatiquehors tonalité F · Ab · C 1×
ii° F#dim Sus-tonique — prépare la dominante F# · A · C —
ii7 Gbm7 Accord de couleur chromatiquehors tonalité Gb · A · Db · Fb 8×
ii Gbm Accord de couleur chromatiquehors tonalité Gb · A · Db 2×
IIImaj7 Gmaj7 Relatif majeur — le côté lumineux G · B · D · F# 14×
III G Relatif majeur — le côté lumineux G · B · D 4×
iii Gm Accord de couleur chromatiquehors tonalité G · Bb · D 4×
#III Ab Accord de couleur chromatiquehors tonalité Ab · C · Eb 4×
iv7 Am7 Sous-dominante — éloigne de la maison A · C · E · G 2×
IV6 A6 IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale A · C# · E · F# 6×
IV A IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale A · C# · E 6×
IV A4 IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale A · C# · E 2×
IV A/G IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale A · C# · E 2×
IV A/F# IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale A · C# · E 2×
#IV Bb Accord de couleur chromatiquehors tonalité Bb · D · F 3×
#IV Bb/Ab Accord de couleur chromatiquehors tonalité Bb · D · F 2×
v7 Bm7 Dominante mineure — attraction douce B · D · F# · A 4×
v7 Bm7/G Dominante mineure — attraction douce B · D · F# · A 2×
V7 B7 Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique B · D# · F# · A 2×
V B Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique B · D# · F# 1×
VI6 C6 Sus-médiante — couleur chaude C · E · G · A 2×
vi Cm Accord de couleur chromatiquehors tonalité C · Eb · G 2×
vi Cm/Ab Accord de couleur chromatiquehors tonalité C · Eb · G 1×
#VI Db Accord de couleur chromatiquehors tonalité Db · F · Ab 1×
VII D Sous-tonique — marche vers la tonique D · F# · A 10×
VII D/F# Sous-tonique — marche vers la tonique D · F# · A 2×
#VII Eb Accord de couleur chromatiquehors tonalité Eb · G · Bb 2×

Analyse

Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 28 accords différents apparaissent 96 fois au total ; 9 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Em apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis G, ce même B7 / B est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Em. A6, A, A4, A/G, A/F#, E jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité. Ab, Bb, Bb/Ab, Cm, Eb, Cm/Ab sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.

Enchaînements d'accords

  1. D/F# Gmaj7 GV → Imaj7cadence parfaite EmVII → IIImaj7 ×2
  2. Am7 D Gii7 → Vii → V Emiv7 → VII ×2
  3. Bm7 Em7 Giii7 → vi7 Emv7 → i7cadence en mineur naturel ×2

Le passage à surveiller est D/F# → Gmaj7, entendu 2 fois. Du côté de G, il se lit V → Imaj7 (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison); du côté de Em, c'est VII → IIImaj7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.

Conseils d'improvisation

  • La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
  • Sur Gmaj7, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur Gbm7, posez-vous sur Gb, A, Db — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Quand arrive B7, remplacez le D de la gamme par D# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
  • Sur Ab, suivez les notes de l'accord (Ab · C · Eb) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.

La chanson sur le cycle des quintes

  • Joué dans la chanson — accord de la tonalité
  • Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
  • Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
  • Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii

Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.

    Capodastre et tonalités plus faciles

    Avec les formes de G majeur

    • Sans capo — formes ouvertes de G
    • Capo 3 + formes de E
    • Capo 5 + formes de D

    Avec les formes de E mineur

    • Sans capo — formes ouvertes de Em
    • Capo 2 + formes de Dm
    • Capo 7 + formes de Am

    Les tonalités les plus faciles à la guitare

    • 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
    • 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine

    L'histoire harmonique de la chanson

    Le premier accord est D ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont Gmaj7, D, Gbm7, A6 ; lisez-les comme Imaj7–V–vii7–V/V en G ou IIImaj7–VII–ii7–IV6 en Em. B7 est le rebondissement intéressant : en G, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Em, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur D/F# → Gmaj7 (V → Imaj7 en G, VII → IIImaj7 en Em) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. L'accord final est E ; l'oreille se repose en G.

    Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.

    Accords Versace On The Floor – Bruno Mars à la guitare, au ukulélé et au piano

    Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.

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