Vue majeure
Gb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Cb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords That's What I Like – Bruno Mars
Tonalité Gb majeur – Eb mineur Accords Ebm7, Fm7, Ab4, Bb4, Bb7, Bbm7, F7, Bbm7/G# … Tonalité facile F (capo 1)
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Tonalité : Gb | D#m | Ebm
Capo : 0
Ebm7 Ebm7 Ebm7
Ay, ay, ay
Ebm7
I got a condo in Manhattan
Baby girl, what's hatnin'
Ab4
You and your ass invited
So gon' and get to clappin'
Fm7
So pop it for a pimp
Pop, pop it for me
Bb4
Turn around and drop it for a pimp
Bb7
Drop, drop it for me
Ebm7
I'll rent a beach house in Miami
Wake up with no jammies
Ab4
Lobster tail for dinner
Julio, serve that scampi
Fm7
You got it if you want it
Got, got it if you want it
Bb4
Said you got it if you want it
Bb7
Take my wallet if you want it now
Ebm7 Fm7
Jump in the Cadillac
G#m7 F#7+
Anything you want
Ebm7 Fm7
You deserve it, baby, you deserve it all
Bbm7 Bbm7/G# F7
And I'm gonna give it to you
Ebm7
Gold jewelry shining so bright
Ab4
Strawberry champagne on ice
Fm7
Lucky for you, that's what I like, that's what I like
Bb4 Bb7
Lucky for you, that's what I like, that's what I like
Ebm7
Sex by the fire at night
Ab4
Silk sheets and diamonds all white
Fm7
Lucky for you, that's what I like, that's what I like
Bbm7 Bbm7/G# Bbm7/F# F7
Lucky for you, that's what I like, that's what I like
Ebm7
I'm talkin' trips to Puerto Rico
Say the word and we go
Ab4
You can be my freaka
Fm7
Girl, I'll be a fleeko, mamacita
I will never make a promise that I can't keep
Bb4 Bb7
I promise that your smile ain't gon' never leave
Ebm7
Shopping sprees in Paris
Everything 24 karats
Ab4
Take a look in that mirror
Now tell me who's the fairest
Fm7
Is it you? Is it me?
Bb4 Bb7
Say it's us and I'll agree, baby
Ebm7 Fm7
Jump in the Cadillac
G#m7 F#7+
Anything you want
Ebm7 Fm7
You deserve it, baby, you deserve it all
Bbm7 Bbm7/G# F7
And I'm gonna give it to you
Ebm7
Gold jewelry shining so bright
Ab4
Strawberry champagne on ice
Fm7
Lucky for you, that's what I like, that's what I like
Bb4 Bb7
Lucky for you, that's what I like, that's what I like
Ebm7
Sex by the fire at night
Ab4
Silk sheets and diamonds all white
Fm7
Lucky for you, that's what I like, that's what I like
Bbm7 Bbm7/G# Bbm7/F# F7
Lucky for you, that's what I like, that's what I like
Gbmaj7 Ebm7
If you say you want a good time
Fm7 Bbm7
Well here I am, baby, here I am, baby
Gbmaj7 Ebm7
Talk to me, talk to me, talk to me
Fm7 Abm7 Db7
Tell me what's on your mind
Gbmaj7 F7
If you want it, girl come and get it
F7 Gº Aº Bbm7
All this is here for you
Ebm7
Tell me, baby, tell me, tell me, baby
Bbm7 Bbm7/G# F7
What you tryna do
Ebm7
Gold jewelry shining so bright
Ab4
Strawberry champagne on ice
Fm7
Lucky for you, that's what I like, that's what I like
Bb4 Bb7
Lucky for you, that's what I like, that's what I like
Ebm7
Sex by the fire at night
Ab4
Silk sheets and diamonds all white
Fm7
Lucky for you, that's what I like, that's what I like
Bbm7 Bbm7/G# Bbm7/F# F7
Lucky for you, that's what I like, that's what I like
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures That's What I Like – Bruno Mars
NotesX
Analyse harmonique
Bruno Mars – That's What I Like: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Ebm7 et se termine sur F7. Ses accords appartiennent à la fois à Gb majeur et à Ebm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Eb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Cb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Db (couleur du mineur naturel)
- #7 = D (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Eb mineur, car elle s'ouvre sur Ebm, Ebm revient 20 fois contre 3 pour Gb et l'accord de V majeur pointe droit vers Ebm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Gb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Gb ou à Ebm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Gbmaj7 | Tonique — la maison | Gb · Bb · Db · F | 3× |
| ii7 | Abm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | Ab · Cb · Eb · Gb | 1× |
| V/V | Ab4 | Dominante secondaire V/V — mène à Dbdominante secondaire | Ab · C · Eb | 10× |
| iii7 | Bbm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Bb · Db · F · Ab | 7× |
| iii7 | Bbm7/G# | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Bb · Db · F · Ab | 6× |
| iii7 | Bbm7/F# | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Bb · Db · F · Ab | 3× |
| V/vi | Bb4 | Dominante secondaire V/vi — mène à Ebmdominante secondaire | Bb · D · F | 7× |
| V7/vi | Bb7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Ebmdominante secondaire | Bb · D · F · Ab | 7× |
| IV | Cb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Cb · Eb · Gb | — |
| V7 | Db7 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Db · F · Ab · Cb | 1× |
| vi7 | Ebm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | Eb · Gb · Bb · Db | 20× |
| vii° | Fdim | Accord de sensible — tension | F · Ab · Cb | — |
| vii7 | Fm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · Ab · C · Eb | 16× |
| V7/iii | F7 | Dominante secondaire V/iii — mène à Bbmdominante secondaire | F · A · C · Eb | 7× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Ebm7 | Tonique — la maison | Eb · Gb · Bb · Db | 20× |
| ii° | Fdim | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · Cb | — |
| ii7 | Fm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · Ab · C · Eb | 16× |
| V7/v | F7 | Dominante secondaire V/v — mène à Bbmdominante secondaire | F · A · C · Eb | 7× |
| IIImaj7 | Gbmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | Gb · Bb · Db · F | 3× |
| iv7 | Abm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · Cb · Eb · Gb | 1× |
| IV | Ab4 | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | Ab · C · Eb | 10× |
| v7 | Bbm7 | Dominante mineure — attraction douce | Bb · Db · F · Ab | 7× |
| v7 | Bbm7/G# | Dominante mineure — attraction douce | Bb · Db · F · Ab | 6× |
| v7 | Bbm7/F# | Dominante mineure — attraction douce | Bb · Db · F · Ab | 3× |
| V | Bb4 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Bb · D · F | 7× |
| V7 | Bb7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Bb · D · F · Ab | 7× |
| VI | Cb | Sus-médiante — couleur chaude | Cb · Eb · Gb | — |
| VII7 | Db7 | Sous-tonique — marche vers la tonique | Db · F · Ab · Cb | 1× |
Analyse
Le couple de tonalités est Gb majeur et son relatif Eb mineur (6 bémols). 12 accords différents apparaissent 88 fois au total ; 7 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Ebm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Gb, ce même Bb4 / Bb7 est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Ebm. Ab4, F7 jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- Bb7 Ebm7 GbV7/vi → vi7résolution secondaire EbmV7 → i7cadence en mineur harmonique ×7
- Db7 Gbmaj7 GbV7 → Imaj7cadence parfaite EbmVII7 → IIImaj7 ×1
- Abm7 Db7 Gbii7 → V7ii → V Ebmiv7 → VII7 ×1
Le passage à surveiller est Bb7 → Ebm7, entendu 7 fois. Du côté de Ebm, c'est V7 → i7 (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de Gb, il se lit V7/vi → vi7 (résolution secondaire: Bb7 se résout une quarte plus haut sur Ebm7). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Gb majeur et celle de Eb mineur ont les mêmes cinq notes (Gb – Ab – Bb – Db – Eb) : partez de Gb pour une phrase plus lumineuse, de Eb pour une couleur plus blues.
- Sur Ebm7, posez-vous sur Eb, Gb, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm7, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ab4, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive Bb4, remplacez le Db de la gamme par D : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Gb majeur
- Capo 2 + formes de E
- Capo 4 + formes de D
- Capo 6 + formes de C
Avec les formes de Eb mineur
- Capo 1 + formes de Dm
- Capo 6 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Ebm7 pose une base solide pour tout ce qui suit. Ebm7, Fm7, Ab4, Bb4 portent la chanson : vi7–vii7–V/V–V/vi par rapport à Gb, i7–ii7–IV–V par rapport à Ebm. Bb4 est le rebondissement intéressant : en Gb, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Ebm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Bb7 → Ebm7 (V7/vi → vi7 en Gb, V7 → i7 en Ebm) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. En finissant sur F7, la chanson scelle Gb comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords That's What I Like – Bruno Mars à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
- Positions de l'accord Ebm7
- Positions de l'accord Fm7
- Positions de l'accord Ab4
- Positions de l'accord Bb4
- Positions de l'accord Bb7
- Positions de l'accord Bbm7
- Positions de l'accord F7
- Positions de l'accord Bbm7/G#
- Positions de l'accord Bbm7/F#
- Positions de l'accord Gbmaj7
- Positions de l'accord Abm7
- Positions de l'accord Db7
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