Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Lana Del Rey – Doin' Time Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde Gm, C, Cm, D7 Leichte Tonart C
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
Gm C Gm C
Gm C Gm
Summertime, and the livin's easy
C Gm
Bradley's on the microphone with Ras MG
C Gm
All the people in the dance will agree that we're
C Cm
Well-qualified to represent the L.B.C
D7
Me, me and Louie, we gonna run to the party
Gm
And dance to the rhythm, it gets harder
Gm C Gm C
Me and my girl, we got this relationship
Gm C Gm C
I love her so bad, but she treats me like shit
Gm C Gm C
On lockdown, like a penitentiary
Gm C
She spreads her lovin' all over and when she gets home
Gm C
There's none left for me
Gm C Gm
Summertime, and the livin's easy
C Gm
Bradley's on the microphone with Ras MG
C Gm
All the people in the dance will agree that we're
C Cm
Well-qualified to represent the L.B.C
D7
Me, me and Louie, we gonna run to the party
Gm C Gm C
And dance to the rhythm, it gets harder
Gm C Gm C
Oh take this veil from off my eyes
Gm C Gm C
My burning sun will someday rise
Gm C
So what am I gonna be doin' for a while?
Gm C
Said I'm gonna play with myself
Gm C Gm C
Show them how we've come off the shelf
Gm C Gm
Summertime, and the livin's easy
C Gm
Bradley's on the microphone with Ras MG
C Gm
All the people in the dance will agree that we're
C Cm
Well-qualified to represent the L.B.C
D7
Me, me and Louie, we gonna run to the party
Gm C Gm C
And dance to the rhythm, it gets harder
Gm C Gm
Evil, I've come to tell you that she's evil, most
C
definitely
Gm C Gm C
Evil, ornery, scandalous and evil, most definitely
Gm C Gm C
The tension, it's getting hotter
Gm C Gm C
I'd like to hold her, head underwater
Gm C Gm C Gm C
Summertime
Gm C
Ah, ah, ah
Gm C Gm
Summertime, and the livin's easy
C Gm
Bradley's on the microphone with Ras MG
C Gm
All the people in the dance will agree that we're
C Cm
Well-qualified to represent the L.B.C
D7
Me, me and Louie, we gonna run to the party
And dance to the rhythm, it gets harder
Ende des Songs Noch einmal?
Lana Del Rey – Doin' Time Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Lana Del Rey – Doin' Time: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Gm und endet mit D7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = F# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Moll, weil er mit Gm beginnt, Gm 51-mal erklingt, Bb dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Gm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Bb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F | — |
| ii | Cm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G | 4× |
| II | C | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · E · G | 50× |
| iii | Dm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A | — |
| V7/vi | D7 | Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A · C | 4× |
| IV | Eb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb | — |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | — |
| vi | Gm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D | 51× |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D | 51× |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F | — |
| iv | Cm | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G | 4× |
| IV | C | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | C · E · G | 50× |
| v | Dm | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A | — |
| V7 | D7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A · C | 4× |
| VI | Eb | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb | — |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 109-mal vor; 2 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Gm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Bb ist dasselbe D7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Gm. C verlassen als Farbakkorde die Tonleiter.
Akkordfolgen
- Cm D7 Bbii → V7/vi Gmiv → V7iv → V ×4
- D7 Gm BbV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante GmV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×3
Achte besonders auf den Wechsel Cm → D7, 4-mal zu hören. Aus Sicht von Gm ist er iv → V7 (iv → V: der Spannungsaufbau der Moll-Seite); aus Sicht von Bb liest er sich als ii → V7/vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn D7 kommt, spiel statt des F der Tonleiter ein F#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Gm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden Gm, C, Cm, D7 – aus Sicht von Bb vi–II–ii–V7/vi, aus Sicht von Gm i–IV–iv–V7. D7 ist die spannende Wendung: In Bb ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Gm dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Cm → D7 (ii → V7/vi in Bb, iv → V7 in Gm): iv → V — der Spannungsaufbau der Moll-Seite. Der Schlussakkord ist D7; das Ohr kommt in Bb zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Lana Del Rey – Doin' Time: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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