Vista mayor
Bb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Eb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Doin' Time – Lana Del Rey
Tono Bb mayor – G menor Acordes Gm, C, Cm, D7 Tono fácil C
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Tono: Bb | Gm
Cejilla: 0
Gm C Gm C
Gm C Gm
Summertime, and the livin's easy
C Gm
Bradley's on the microphone with Ras MG
C Gm
All the people in the dance will agree that we're
C Cm
Well-qualified to represent the L.B.C
D7
Me, me and Louie, we gonna run to the party
Gm
And dance to the rhythm, it gets harder
Gm C Gm C
Me and my girl, we got this relationship
Gm C Gm C
I love her so bad, but she treats me like shit
Gm C Gm C
On lockdown, like a penitentiary
Gm C
She spreads her lovin' all over and when she gets home
Gm C
There's none left for me
Gm C Gm
Summertime, and the livin's easy
C Gm
Bradley's on the microphone with Ras MG
C Gm
All the people in the dance will agree that we're
C Cm
Well-qualified to represent the L.B.C
D7
Me, me and Louie, we gonna run to the party
Gm C Gm C
And dance to the rhythm, it gets harder
Gm C Gm C
Oh take this veil from off my eyes
Gm C Gm C
My burning sun will someday rise
Gm C
So what am I gonna be doin' for a while?
Gm C
Said I'm gonna play with myself
Gm C Gm C
Show them how we've come off the shelf
Gm C Gm
Summertime, and the livin's easy
C Gm
Bradley's on the microphone with Ras MG
C Gm
All the people in the dance will agree that we're
C Cm
Well-qualified to represent the L.B.C
D7
Me, me and Louie, we gonna run to the party
Gm C Gm C
And dance to the rhythm, it gets harder
Gm C Gm
Evil, I've come to tell you that she's evil, most
C
definitely
Gm C Gm C
Evil, ornery, scandalous and evil, most definitely
Gm C Gm C
The tension, it's getting hotter
Gm C Gm C
I'd like to hold her, head underwater
Gm C Gm C Gm C
Summertime
Gm C
Ah, ah, ah
Gm C Gm
Summertime, and the livin's easy
C Gm
Bradley's on the microphone with Ras MG
C Gm
All the people in the dance will agree that we're
C Cm
Well-qualified to represent the L.B.C
D7
Me, me and Louie, we gonna run to the party
And dance to the rhythm, it gets harder
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Doin' Time – Lana Del Rey
NotasX
Análisis armónico
Lana Del Rey – Doin' Time: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Gm y termina en D7. Sus acordes pertenecen tanto a Bb mayor como a Gm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Eb (la melancolía del menor)
- b7 = F (color del menor natural)
- #7 = F# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G menor, porque empieza en Gm, Gm suena 51 veces mientras que Bb no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Gm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Bb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Bb o a Gm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tónica — el hogar | Bb · D · F | — |
| ii | Cm | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G | 4× |
| II | C | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · E · G | 50× |
| iii | Dm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A | — |
| V7/vi | D7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A · C | 4× |
| IV | Eb | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb | — |
| V | F | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F · A · C | — |
| vi | Gm | Relativo menor — el lado melancólico | G · Bb · D | 51× |
| vii° | Adim | Acorde de sensible — tensión | A · C · Eb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tónica — el hogar | G · Bb · D | 51× |
| ii° | Adim | Supertónica — prepara la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relativo mayor — el lado luminoso | Bb · D · F | — |
| iv | Cm | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G | 4× |
| IV | C | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | C · E · G | 50× |
| v | Dm | Dominante menor — atracción suave | D · F · A | — |
| V7 | D7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · F# · A · C | 4× |
| VI | Eb | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb | — |
| VII | F | Subtónica — escalón hacia la tónica | F · A · C | — |
Análisis
El par de tonalidades es Bb mayor y su relativa G menor (2 bemoles). Aparecen 4 acordes distintos, 109 veces en total; 2 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Gm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Bb, ese mismo D7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Gm. C salen de la escala como acordes de color.
Progresiones de acordes
- Cm D7 Bbii → V7/vi Gmiv → V7iv → V ×4
- D7 Gm BbV7/vi → viresolución secundaria GmV7 → icadencia de menor armónico ×3
El cambio al que debes prestar atención es Cm → D7, se oye 4 veces. Desde Gm es iv → V7 (iv → V: el paso que crea tensión en el lado menor); desde Bb se lee como ii → V7/vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Bb mayor y la de G menor son las mismas cinco notas (Bb – C – D – F – G): empieza desde Bb para una frase más brillante y desde G para una más bluesera.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue D7, cambia el F de la escala por F#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Bb mayor
- Cejilla 1 + formas de A
- Cejilla 3 + formas de G
- Cejilla 6 + formas de E
Con las formas de G menor
- Cejilla 3 + formas de Em
- Cejilla 5 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Gm; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. La columna vertebral es Gm, C, Cm, D7: vi–II–ii–V7/vi desde Bb, i–IV–iv–V7 desde Gm. D7 es el giro interesante: en Bb es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Gm se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Cm → D7 (ii → V7/vi en Bb, iv → V7 en Gm): iv → V — el paso que crea tensión en el lado menor. El acorde final es D7; el oído descansa en Bb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Doin' Time – Lana Del Rey en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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