Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Doin' Time – Lana Del Rey
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords Gm, C, Cm, D7 Tonalité facile C
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Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
Gm C Gm C
Gm C Gm
Summertime, and the livin's easy
C Gm
Bradley's on the microphone with Ras MG
C Gm
All the people in the dance will agree that we're
C Cm
Well-qualified to represent the L.B.C
D7
Me, me and Louie, we gonna run to the party
Gm
And dance to the rhythm, it gets harder
Gm C Gm C
Me and my girl, we got this relationship
Gm C Gm C
I love her so bad, but she treats me like shit
Gm C Gm C
On lockdown, like a penitentiary
Gm C
She spreads her lovin' all over and when she gets home
Gm C
There's none left for me
Gm C Gm
Summertime, and the livin's easy
C Gm
Bradley's on the microphone with Ras MG
C Gm
All the people in the dance will agree that we're
C Cm
Well-qualified to represent the L.B.C
D7
Me, me and Louie, we gonna run to the party
Gm C Gm C
And dance to the rhythm, it gets harder
Gm C Gm C
Oh take this veil from off my eyes
Gm C Gm C
My burning sun will someday rise
Gm C
So what am I gonna be doin' for a while?
Gm C
Said I'm gonna play with myself
Gm C Gm C
Show them how we've come off the shelf
Gm C Gm
Summertime, and the livin's easy
C Gm
Bradley's on the microphone with Ras MG
C Gm
All the people in the dance will agree that we're
C Cm
Well-qualified to represent the L.B.C
D7
Me, me and Louie, we gonna run to the party
Gm C Gm C
And dance to the rhythm, it gets harder
Gm C Gm
Evil, I've come to tell you that she's evil, most
C
definitely
Gm C Gm C
Evil, ornery, scandalous and evil, most definitely
Gm C Gm C
The tension, it's getting hotter
Gm C Gm C
I'd like to hold her, head underwater
Gm C Gm C Gm C
Summertime
Gm C
Ah, ah, ah
Gm C Gm
Summertime, and the livin's easy
C Gm
Bradley's on the microphone with Ras MG
C Gm
All the people in the dance will agree that we're
C Cm
Well-qualified to represent the L.B.C
D7
Me, me and Louie, we gonna run to the party
And dance to the rhythm, it gets harder
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Doin' Time – Lana Del Rey
NotesX
Analyse harmonique
Lana Del Rey – Doin' Time: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gm et se termine sur D7. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
- #7 = F# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G mineur, car elle s'ouvre sur Gm, Gm revient 51 fois alors que Bb n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Gm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Bb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | — |
| ii | Cm | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G | 4× |
| II | C | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G | 50× |
| iii | Dm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A | — |
| V7/vi | D7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A · C | 4× |
| IV | Eb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb | — |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | — |
| vi | Gm | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D | 51× |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonique — la maison | G · Bb · D | 51× |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | — |
| iv | Cm | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G | 4× |
| IV | C | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | C · E · G | 50× |
| v | Dm | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A | — |
| V7 | D7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A · C | 4× |
| VI | Eb | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb | — |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 4 accords différents apparaissent 109 fois au total ; 2 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Gm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Bb, ce même D7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Gm. C sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
- Cm D7 Bbii → V7/vi Gmiv → V7iv → V ×4
- D7 Gm BbV7/vi → virésolution secondaire GmV7 → icadence en mineur harmonique ×3
Le passage à surveiller est Cm → D7, entendu 4 fois. Du côté de Gm, c'est iv → V7 (iv → V: le moteur de tension du côté mineur); du côté de Bb, il se lit ii → V7/vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive D7, remplacez le F de la gamme par F# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Gm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est Gm, C, Cm, D7 — vi–II–ii–V7/vi côté Bb, i–IV–iv–V7 côté Gm. D7 est le rebondissement intéressant : en Bb, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Gm, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Cm → D7 (ii → V7/vi en Bb, iv → V7 en Gm) : iv → V — le moteur de tension du côté mineur. L'accord final est D7 ; l'oreille se repose en Bb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Doin' Time – Lana Del Rey à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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