Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Hadi Yallah – Mela Bedel
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords Dm7, Cm7, Gm7, Ebmaj7, Dm Tonalité facile C
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Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
Cm7 Cm7 Dm7 Dm7
x2
Gm7 Dm7
Gidiyorum anılarla
Cm7 Dm7
Görebilir misin beni bi' daha
Gm7 Dm7
Seven alır sevdiğini yanına
Cm7 Dm
Sen anlasan da anlamasan da
Ebmaj7 Dm7
Gel benimle ol dedim sana
Cm7 Dm7
Ellerimden tut, bırakma
Ebmaj7 Dm7
Serseri ruhun esir bana
Cm7 Dm7
Sen anlasan da anlamasan da
Cm7
Allara güllere aldanma
Dm7
Boş yere kendini kandırma
Cm7
Çoktan geçtim o yollardan
Dm7
İnanmam hadi yallah
Cm7 Cm7 Dm7 Dm7
x2
Gm7
Güneşler açar içimde
Dm7
Sen benimle gülünce
Cm7
Hem yaz hem de güzümde
Dm7
Ellerin ellerimde
Cm7
Anladım rüyadayim
Dm7
Belki şimdi uyandım
Cm7 Dm7
Elbet bigün sen de anlarsın
Cm7
Allara güllere aldanma
Dm7
Boş yere kendini kandırma
Cm7
Çoktan geçtim o yollardan
Dm7
İnanmam hadi yallah
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Hadi Yallah – Mela Bedel
NotesX
Analyse harmonique
Mela Bedel – Hadi Yallah: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm7 et se termine sur Dm7. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G mineur, car Gm revient 3 fois alors que Bb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Bb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | — |
| ii7 | Cm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G · Bb | 15× |
| iii7 | Dm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A · C | 19× |
| iii | Dm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A | 1× |
| V/vi | D | Dominante secondaire V/vi — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | — |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb · D | 2× |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | — |
| vi7 | Gm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D · F | 3× |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Gm7 | Tonique — la maison | G · Bb · D · F | 3× |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | — |
| iv7 | Cm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G · Bb | 15× |
| v7 | Dm7 | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A · C | 19× |
| v | Dm | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A | 1× |
| V | D | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A | — |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb · D | 2× |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 5 accords différents apparaissent 40 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Dm7 Gm7 Bbiii7 → vi7 Gmv7 → i7cadence en mineur naturel ×3
Le passage à surveiller est Dm7 → Gm7, entendu 3 fois. Du côté de Gm, c'est v7 → i7 (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Bb, il se lit iii7 → vi7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur Dm7, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm7, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm7, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Cm7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Dm7, Cm7, Gm7, Ebmaj7 portent la chanson : iii7–ii7–vi7–IVmaj7 par rapport à Bb, v7–iv7–i7–VImaj7 par rapport à Gm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Dm7 → Gm7 (iii7 → vi7 en Bb, v7 → i7 en Gm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. Elle se termine sur Dm7, laissant le dernier mot au côté Bb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Hadi Yallah – Mela Bedel à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Mela BedelMusique : Mela Bedel, Umur DomaArrangement : Umur Doma
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