Aus Dur-Sicht
E-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = A (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Lana Del Rey – Summertime Sadness Akkorde
Tonart E Dur – C# Moll Akkorde A, B, Dbm, Gbm Leichte Tonart G
Noch keine Bewertungen
oder mit deinen Zugangsdaten
Pass es an dich an
Schriftgröße
Tonart: E | Dbm | C#m
Kapo: 0
A Dbm B
A Dbm
Kiss me hard before you go
B A
Summertime sadness
A Dbm
I just wanted you to know
B A
That baby you're the best
A Dbm
I got my red dress on tonight
B A
Dancing in the dark in the pale moonlight
A Dbm
Got my hair up real big beauty queen style
B A
High heels off, I'm feeling alive
A Dbm
Oh, my God, I feel it in the air
B A
Telephone wires above all sizzling like your stare
A Dbm
Honey I'm on fire I feel it everywhere
B A
Nothing scares me anymore
A Dbm
Kiss me hard before you go
B A
Summertime sadness
A Dbm
I just wanted you to know
B A
That baby you're the best
A Dbm
I've got that summertime, summertime sadness
B A
S-s-summertime, summertime sadness
A Dbm
Got that summertime, summertime sadness
B A
Oh oh oh oh oh oh
A Dbm
I'm feelin' electric tonight
B A
Cruising down the coast goin' by 99
A Dbm
Got my bad baby by my heavenly side
B A
And now if I go, I'll be happy tonight
A Dbm
Oh, my God, I feel it in the air
B A
Telephone wires above all sizzling like your stare
A Dbm
Honey I'm on fire I feel it everywhere
B A
Nothing scares me anymore
A Dbm
Kiss me hard before you go
B A
Summertime sadness
A Dbm
I just wanted you to know
B A
That baby you're the best
A Dbm
I've got that summertime, summertime sadness
B A
S-s-summertime, summertime sadness
A Dbm
Got that summertime, summertime sadness
B A
Oh, oh oh oh oh oh
B Dbm
I think I'll miss you forever
A Gbm
Like the stars miss the sun in the morning skies
B Dbm
Late is better than never
A Gbm B A B
Even if you're gone I'm gonna dri-i-i-i-ive, dri-i-i-ive
A Dbm
I've got that summertime, summertime sadness
B A
S-s-summertime, summertime sadness
A Dbm
Got that summertime, summertime sadness
B A
Oh oh oh oh oh oh
A Dbm
Kiss me hard before you go
B A
Summertime sadness
A Dbm
I just wanted you to know
B A
That baby you're the best
A Dbm
I've got that summertime, summertime sadness
B A
S-s-summertime, summertime sadness
A Dbm
Got that summertime, summertime sadness
B A
Oh oh oh oh oh oh
Ende des Songs Noch einmal?
Lana Del Rey – Summertime Sadness Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Lana Del Rey – Summertime Sadness: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit A und endet mit A. Seine Akkorde gehören sowohl zu E-Dur als auch zu C#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = A (die Melancholie von Moll)
- b7 = B (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C#-Moll, weil C#m 27-mal erklingt, E dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von E-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf E oder auf C#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonika — das Zuhause | E · G# · B | — |
| ii | Gbm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Gb · A · Db | 2× |
| iii | G#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G# · B · D# | — |
| V/vi | G# | Zwischendominante V/vi — führt zu DbmZwischendominante | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C# · E | 52× |
| V | B | Dominante — stärkster Zug nach Hause | B · D# · F# | 29× |
| vi | Dbm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Db · Fb · Ab | 27× |
| vii° | D#dim | Leittonakkord — Spannung | D# · F# · A | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Dbm | Tonika — das Zuhause | Db · Fb · Ab | 27× |
| ii° | D#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D# · F# · A | — |
| III | E | Paralleles Dur — die helle Seite | E · G# · B | — |
| iv | Gbm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Gb · A · Db | 2× |
| v | G#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | G# · B · D# | — |
| V | G# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Submediante — warme Farbe | A · C# · E | 52× |
| VII | B | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | B · D# · F# | 29× |
Analyse
Das Tonartpaar ist E-Dur und seine Paralleltonart C#-Moll (4 Kreuze). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 110-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- A Dbm EIV → vi C#mVI → iVI → i ×25
- B Dbm EV → viTrugschluss C#mVII → iäolischer Schluss ×2
- A B EIV → VIV → V C#mVI → VIIVI → VII ×2
- Gbm B Eii → Vii → V C#miv → VII ×2
Achte besonders auf den Wechsel A → Dbm, 25-mal zu hören. Aus Sicht von C#m ist er VI → i (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause); aus Sicht von E liest er sich als IV → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- E-Dur-Pentatonik und C#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (E – F# – G# – B – C#): Beginne auf E für eine hellere Phrase, auf C# für eine bluesigere.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über B landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dbm landest du auf Db, Fb, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit E-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene E-Griffe
- Kapo 2 + D-Griffe
- Kapo 4 + C-Griffe
Mit C#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne höher
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord A legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind A, B, Dbm, Gbm; lies sie als IV–V–vi–ii in E oder als VI–VII–i–iv in C#m. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf A → Dbm (IV → vi in E, VI → i in C#m): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Der Schlussakkord ist A; das Ohr kommt in E zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Lana Del Rey – Summertime Sadness: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
Ähnliche Songs, bereit zum Spielen: Wähl eine Liste.
Fehler in diesem Inhalt? Melden.
Nur zu musikpädagogischen Zwecken veröffentlicht. Alle Urheberrechte liegen bei den jeweiligen Rechteinhabern. Wenn du glaubst, dass dieser Inhalt Urheberrechte verletzt, kontaktiere uns bitte.