Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Olivia Rodrigo – Vampire Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde F, Bb, Bbm, A7, Gm, C7, C, A Leichte Tonart A
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
F A Bb Bbm
F A7
Hate to give the satisfaction asking how you're doing now
Bb
How's the castle built off people you pretend to care about?
Just what you wanted
Bbm
Look at you, cool guy, you got it
F A7
I see the parties and the diamonds sometimes when I close my eyes
Bb
Six months of torture you sold as some forbidden paradise
I loved you truly
Bbm
You gotta laugh at the stupidity
Gm
'Cause I've made some real big mistakes
C7
But you make the worst one look fine
F
I should've known it was strange
A7
You only come out at night
Bb
I used to think I was smart
Bbm
But you made me look so naïve
F
The way you sold me for parts
A7
As you sunk your teeth into me, oh
Bb Bbm
Bloodsucker, famefucker
F
Bleeding me dry like a goddamn vampire
F A7
And every girl I ever talked told me you were bad, bad news
Bb
You called them crazy, God, I hate the way I called 'em crazy too
You're so convincing
Bbm
How do you lie without flinching
(How do you lie? How do you lie? How do you lie?)
F A7
Oh, what a mesmerizing, paralyzing, fucked up little thrill
Bb
Can't figure out just how you do it and God knows I never will
Went for me and not her
Bbm
'Cause girls your age know better
Gm
I've made some real big mistakes
C7
But you make the worst one look fine
F
I should've known it was strange
A7
You only come out at night
Bb
I used to think I was smart
Bbm
But you made me look so naïve
F
The way you sold me for parts
A7
As you sunk your teeth into me, oh
Bb Bbm
Bloodsucker, famefucker
F
Bleeding me dry like a goddamn vampire
F F F F
Bb
Ahh, You said it was true love
Bbm
But wouldn't that be hard
F
You can't love anyone
C
'Cause that would mean you had a heart
Bb Bbm
I tried to help you out, now I know that I can't
F C
'Cause how you think's the kind of thing
Bb Bbm F C
I'll never understaaaaaaaaaaaaand
Gm
I've made some real big mistakes
C7
But you make the worst one look fine
F
I should've known it was strange
A7
You only come out at night
Bb
I used to think I was smart
Bbm
But you made me look so naïve
F
The way you sold me for parts
A7
As you sunk your teeth into me, oh
Bb Bbm
Bloodsucker, famefucker
F
Bleeding me dry like a goddamn vampire
Ende des Songs Noch einmal?
Olivia Rodrigo – Vampire Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Olivia Rodrigo – Vampire: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit F und endet mit F. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = C# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Dur, weil er mit F sowohl beginnt als auch endet, F 21-mal erklingt, Dm dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Dm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von D-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | 21× |
| ii | Gm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D | 3× |
| iii | Am | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E | — |
| III7 | A7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C# · E · G | 10× |
| III | A | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C# · E | 1× |
| IV | Bb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F | 14× |
| iv | Bbm | Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | Bb · Db · F | 14× |
| V7 | C7 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G · Bb | 3× |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | 3× |
| vi | Dm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A | — |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonika — das Zuhause | D · F · A | — |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | 21× |
| iv | Gm | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D | 3× |
| v | Am | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E | — |
| V7 | A7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E · G | 10× |
| V | A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | 1× |
| VI | Bb | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F | 14× |
| vi | Bbm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Bb · Db · F | 14× |
| VII7 | C7 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G · Bb | 3× |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | 3× |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 69-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Dm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug. Bbm ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- Bbm F Fiv → IMoll-Plagalschluss Dmvi → III ×12
- C7 F FV7 → Iauthentischer Ganzschluss DmVII7 → III ×3
- Gm C7 Fii → V7ii → V Dmiv → VII7 ×3
Achte besonders auf den Wechsel Bbm → F, 12-mal zu hören. Aus Sicht von F liest er sich als iv → I (Moll-Plagalschluss: eine bittersüße Ankunft mit entlehnter iv); aus Sicht von Dm ist er vi → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn A kommt, spiel statt des C der Tonleiter ein C#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
- Folge bei Bbm den Akkordtönen (Bb · Db · F) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne höher
- 2 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord F legt ein solides Fundament für alles, was folgt. F, Bb, Bbm, A7 tragen den Song: I–IV–iv–III7 bezogen auf F, III–VI–vi–V7 bezogen auf Dm. A7 ist die spannende Wendung: In F ist er ein chromatischer Akkord (III7), in Dm dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Bbm → F (iv → I in F, vi → III in Dm): Moll-Plagalschluss — eine bittersüße Ankunft mit entlehnter iv. Mit dem Schluss auf F besiegelt der Song F als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Olivia Rodrigo – Vampire: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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