Vista mayor
F mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = E (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Bb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Vampire – Olivia Rodrigo
Tono F mayor – D menor Acordes F, Bb, Bbm, A7, Gm, C7, C, A Tono fácil A
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Tono: F | Dm
Cejilla: 0
F A Bb Bbm
F A7
Hate to give the satisfaction asking how you're doing now
Bb
How's the castle built off people you pretend to care about?
Just what you wanted
Bbm
Look at you, cool guy, you got it
F A7
I see the parties and the diamonds sometimes when I close my eyes
Bb
Six months of torture you sold as some forbidden paradise
I loved you truly
Bbm
You gotta laugh at the stupidity
Gm
'Cause I've made some real big mistakes
C7
But you make the worst one look fine
F
I should've known it was strange
A7
You only come out at night
Bb
I used to think I was smart
Bbm
But you made me look so naïve
F
The way you sold me for parts
A7
As you sunk your teeth into me, oh
Bb Bbm
Bloodsucker, famefucker
F
Bleeding me dry like a goddamn vampire
F A7
And every girl I ever talked told me you were bad, bad news
Bb
You called them crazy, God, I hate the way I called 'em crazy too
You're so convincing
Bbm
How do you lie without flinching
(How do you lie? How do you lie? How do you lie?)
F A7
Oh, what a mesmerizing, paralyzing, fucked up little thrill
Bb
Can't figure out just how you do it and God knows I never will
Went for me and not her
Bbm
'Cause girls your age know better
Gm
I've made some real big mistakes
C7
But you make the worst one look fine
F
I should've known it was strange
A7
You only come out at night
Bb
I used to think I was smart
Bbm
But you made me look so naïve
F
The way you sold me for parts
A7
As you sunk your teeth into me, oh
Bb Bbm
Bloodsucker, famefucker
F
Bleeding me dry like a goddamn vampire
F F F F
Bb
Ahh, You said it was true love
Bbm
But wouldn't that be hard
F
You can't love anyone
C
'Cause that would mean you had a heart
Bb Bbm
I tried to help you out, now I know that I can't
F C
'Cause how you think's the kind of thing
Bb Bbm F C
I'll never understaaaaaaaaaaaaand
Gm
I've made some real big mistakes
C7
But you make the worst one look fine
F
I should've known it was strange
A7
You only come out at night
Bb
I used to think I was smart
Bbm
But you made me look so naïve
F
The way you sold me for parts
A7
As you sunk your teeth into me, oh
Bb Bbm
Bloodsucker, famefucker
F
Bleeding me dry like a goddamn vampire
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Vampire – Olivia Rodrigo
NotasX
Análisis armónico
Olivia Rodrigo – Vampire: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en F y termina en F. Sus acordes pertenecen tanto a F mayor como a Dm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
D menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Bb (la melancolía del menor)
- b7 = C (color del menor natural)
- #7 = C# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F mayor, porque empieza y termina en F, F suena 21 veces mientras que Dm no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Dm. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde D menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a F o a Dm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tónica — el hogar | F · A · C | 21× |
| ii | Gm | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D | 3× |
| iii | Am | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E | — |
| III7 | A7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C# · E · G | 10× |
| III | A | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C# · E | 1× |
| IV | Bb | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F | 14× |
| iv | Bbm | iv menor — prestado del menor paraleloacorde prestado | Bb · Db · F | 14× |
| V7 | C7 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G · Bb | 3× |
| V | C | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G | 3× |
| vi | Dm | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A | — |
| vii° | Edim | Acorde de sensible — tensión | E · G · Bb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tónica — el hogar | D · F · A | — |
| ii° | Edim | Supertónica — prepara la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C | 21× |
| iv | Gm | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D | 3× |
| v | Am | Dominante menor — atracción suave | A · C · E | — |
| V7 | A7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E · G | 10× |
| V | A | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E | 1× |
| VI | Bb | Submediante — color cálido | Bb · D · F | 14× |
| vi | Bbm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Bb · Db · F | 14× |
| VII7 | C7 | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G · Bb | 3× |
| VII | C | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G | 3× |
Análisis
El par de tonalidades es F mayor y su relativa D menor (1 bemol). Aparecen 8 acordes distintos, 69 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Dm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática. Bbm está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- Bbm F Fiv → Iplagal menor Dmvi → III ×12
- C7 F FV7 → Icadencia auténtica DmVII7 → III ×3
- Gm C7 Fii → V7ii → V Dmiv → VII7 ×3
El cambio al que debes prestar atención es Bbm → F, se oye 12 veces. Desde F se lee como iv → I (plagal menor: una llegada agridulce con un iv prestado); desde Dm es vi → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de F mayor y la de D menor son las mismas cinco notas (F – G – A – C – D): empieza desde F para una frase más brillante y desde D para una más bluesera.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bb, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bbm, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue A, cambia el C de la escala por C#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
- En Bbm, sigue las notas del acorde (Bb · Db · F) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de F mayor
- Cejilla 1 + formas de E
- Cejilla 3 + formas de D
- Cejilla 5 + formas de C
Con las formas de D menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Dm
- Cejilla 5 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más agudo
- 2 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El acorde inicial F pone una base sólida para todo lo que sigue. F, Bb, Bbm, A7 sostienen la canción: I–IV–iv–III7 respecto a F, III–VI–vi–V7 respecto a Dm. A7 es el giro interesante: en F es un acorde cromático (III7), mientras que en Dm se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Bbm → F (iv → I en F, vi → III en Dm): plagal menor — una llegada agridulce con un iv prestado. Al terminar en F, la canción sella F como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Vampire – Olivia Rodrigo en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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