Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Olivia Rodrigo – All I Want Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Ab, Cm, Bb, Gm, Eb, C, Dm, F … Leichte Tonart G
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Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
Eb Cm Gm Ab
Eb Cm Gm Ab
I found a guy, told me I was a star
Eb Cm Gm Ab
He held the door, held my hand in the dark
Cm Gm Ab
And he's perfect on paper but he's lying to my face
Cm Gm Ab
Does he think that I'm the kinda girl who needs to be saved
Eb Cm Gm Ab
Eb Cm Gm Ab
And there's one more boy he's from my past
Eb Cm Gm Ab
We fell in love but it didn't last
Cm Gm Ab
'Cause the second I figure it out he pushes me away
Cm Gm Ab
And I won't fight for love if you won't meet me halfway
Bb Bb7
And I say that I'm through but this song's still for you
Ab Bb Cm
All I want is love that lasts
Ab
Is all I want too much to ask
Bb Cm
Is it something wrong with me
Ab Bb Cm
All I want is a good guy
Ab
Are my expectations far too high
Bb Eb
Try my best but what can I say
Cm Ab
All I have is myself at the end of the day
Bb Eb Eb Cm Gm Ab
Shouldn't that be enough for me
Eb Bb Ab
Ooh ooh ooh
Eb Cm
And I miss the days
Gm Ab
When I was young and naive
Eb Cm Gm Ab
I thought the perfect guy would come and find me
Bb Bb7 C
Now happy ever after it don't come so easily
Bb C Dm
All I want is love that lasts
Bb
Is all I want too much to ask
C Dm
Is it something wrong with me
Bb C Dm
All I want is a good guy
Bb
Are my expectations far too high
C F
Try my best but what can I say
Dm Bb
All I have is myself at the end of the day
C F F Dm Am Bb C F
And all I want is for that to be okay
Ende des Songs Noch einmal?
Olivia Rodrigo – All I Want Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Olivia Rodrigo – All I Want: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Eb und endet mit F. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen Eb-Dur und C-Moll, weil er mit Eb beginnt und Cm 17-mal erklingt, Eb nur 12-mal. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonika — das Zuhause | Eb · G · Bb | 12× |
| ii | Fm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C | — |
| V/V | F | Zwischendominante V/V — führt zu BbZwischendominante | F · A · C | 4× |
| iii | Gm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D | 13× |
| V/vi | G | Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | — |
| IV | Ab | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · C · Eb | 19× |
| #iv | Am | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E | 1× |
| V | Bb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F | 14× |
| V7 | Bb7 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F · Ab | 2× |
| vi | Cm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G | 17× |
| V/ii | C | Zwischendominante V/ii — führt zu FmZwischendominante | C · E · G | 7× |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| vii | Dm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A | 5× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G | 17× |
| V/iv | C | Zwischendominante V/iv — führt zu FmZwischendominante | C · E · G | 7× |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| ii | Dm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A | 5× |
| III | Eb | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · G · Bb | 12× |
| iv | Fm | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C | — |
| IV | F | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | F · A · C | 4× |
| v | Gm | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D | 13× |
| V | G | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D | — |
| VI | Ab | Submediante — warme Farbe | Ab · C · Eb | 19× |
| #vi | Am | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E | 1× |
| VII | Bb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F | 14× |
| VII7 | Bb7 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F · Ab | 2× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 10 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 94-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. C, F wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart.
Akkordfolgen
- Ab Eb EbIV → IPlagalschluss CmVI → III ×8
- Ab Bb EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×7
- Ab Cm EbIV → vi CmVI → iVI → i ×4
- Bb Cm EbV → viTrugschluss CmVII → iäolischer Schluss ×3
- Bb Eb EbV → Iauthentischer Ganzschluss CmVII → III ×2
Achte besonders auf den Wechsel Ab → Eb, 8-mal zu hören. Aus Sicht von Eb liest er sich als IV → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von Cm ist er VI → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Eb legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Ab, Cm, Bb, Gm; lies sie als IV–vi–V–iii in Eb oder als VI–i–VII–v in Cm. C sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/ii — führt zu Fm. Hör genau auf Ab → Eb (IV → I in Eb, VI → III in Cm): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Der Schlussakkord ist F; das Ohr kommt in Eb zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Olivia Rodrigo – All I Want: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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