Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords All I Want – Olivia Rodrigo
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Ab, Cm, Bb, Gm, Eb, C, Dm, F … Tonalité facile G
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Eb Cm Gm Ab
Eb Cm Gm Ab
I found a guy, told me I was a star
Eb Cm Gm Ab
He held the door, held my hand in the dark
Cm Gm Ab
And he's perfect on paper but he's lying to my face
Cm Gm Ab
Does he think that I'm the kinda girl who needs to be saved
Eb Cm Gm Ab
Eb Cm Gm Ab
And there's one more boy he's from my past
Eb Cm Gm Ab
We fell in love but it didn't last
Cm Gm Ab
'Cause the second I figure it out he pushes me away
Cm Gm Ab
And I won't fight for love if you won't meet me halfway
Bb Bb7
And I say that I'm through but this song's still for you
Ab Bb Cm
All I want is love that lasts
Ab
Is all I want too much to ask
Bb Cm
Is it something wrong with me
Ab Bb Cm
All I want is a good guy
Ab
Are my expectations far too high
Bb Eb
Try my best but what can I say
Cm Ab
All I have is myself at the end of the day
Bb Eb Eb Cm Gm Ab
Shouldn't that be enough for me
Eb Bb Ab
Ooh ooh ooh
Eb Cm
And I miss the days
Gm Ab
When I was young and naive
Eb Cm Gm Ab
I thought the perfect guy would come and find me
Bb Bb7 C
Now happy ever after it don't come so easily
Bb C Dm
All I want is love that lasts
Bb
Is all I want too much to ask
C Dm
Is it something wrong with me
Bb C Dm
All I want is a good guy
Bb
Are my expectations far too high
C F
Try my best but what can I say
Dm Bb
All I have is myself at the end of the day
C F F Dm Am Bb C F
And all I want is for that to be okay
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures All I Want – Olivia Rodrigo
NotesX
Analyse harmonique
Olivia Rodrigo – All I Want: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Eb et se termine sur F. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre Eb majeur et C mineur, car elle s'ouvre sur Eb et Cm revient 17 fois contre 12 pour Eb. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | 12× |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | — |
| V/V | F | Dominante secondaire V/V — mène à Bbdominante secondaire | F · A · C | 4× |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | 13× |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | — |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | 19× |
| #iv | Am | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E | 1× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | 14× |
| V7 | Bb7 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F · Ab | 2× |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | 17× |
| V/ii | C | Dominante secondaire V/ii — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | 7× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| vii | Dm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A | 5× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | 17× |
| V/iv | C | Dominante secondaire V/iv — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | 7× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| ii | Dm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A | 5× |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | 12× |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | — |
| IV | F | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | F · A · C | 4× |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | 13× |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | — |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | 19× |
| #vi | Am | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E | 1× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | 14× |
| VII7 | Bb7 | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F · Ab | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 10 accords différents apparaissent 94 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. C, F jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- Ab Eb EbIV → Icadence plagale CmVI → III ×8
- Ab Bb EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×7
- Ab Cm EbIV → vi CmVI → iVI → i ×4
- Bb Cm EbV → vicadence rompue CmVII → iarrivée éolienne ×3
- Bb Eb EbV → Icadence parfaite CmVII → III ×2
Le passage à surveiller est Ab → Eb, entendu 8 fois. Du côté de Eb, il se lit IV → I (cadence plagale: la douce fin « amen »); du côté de Cm, c'est VI → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Eb pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Ab, Cm, Bb, Gm ; lisez-les comme IV–vi–V–iii en Eb ou VI–i–VII–v en Cm. C apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/ii — mène à Fm. Tendez l'oreille sur Ab → Eb (IV → I en Eb, VI → III en Cm) : cadence plagale — la douce fin « amen ». L'accord final est F ; l'oreille se repose en Eb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords All I Want – Olivia Rodrigo à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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