Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Melis Karaduman – Ateşi Yak Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde Dm, Gm, A7 Leichte Tonart C (Kapo 5)
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
Dm Dm Gm A7
x2
Dm
Yak sigaranı alev alev
Gm A7
Babylon duvarları duman
Dm
Sen o ateşi yak
Gm A7
Yıkılır kale, ateş içinde küllerle
Sen o ateşi yak
Dm Dm Gm A7
(Tüm şarkı boyunca aynı akor döngüsü devam eder)
Bu kez beni alttan alın
Brooklyn'in köyü ben alt tabanım
Misal Mos Def uzaktan akrabamız
Ve olur hep bi' köşede plakalarımız
İnatla dağınık tipi dili inatla bağırır
Bu yaşta halatla ip atla artık
Üçe beş katıp iyi laf yaparım
Ekip Konya'lı iki Kürt rastalı
Ey, ey, bi' de İskenderun
Bir çiftli dene o bir de içmem durup
Or'da içler buruk bilinçler dolu
Bi' nesil yetişiyo' sokaktan kopuk
Sokakta rahat değil dolu paparoz
Kafanı dağıtı'cak bi' konu falan olsun
Bu şey sana bi' üçlü bana bi' dolu kavanoz
Dilin sürçse ismin Aga B falan olur
Kafanı sarman olur Suppa istasyon
Ve Voodoo first class tatlım kıstas yok
Funk'd Up Murder, Ais'ta bi' saç boğumu
E hadi bizi geç ganja bizzat doğulu ey
Yak sigaranı alev alev
Babylon duvarları duman, sen o ateşi yak
Yıkılır kale, ateş içinde küllerle, sen o ateşi yak
Parçaya bak aga ganja yakak
Kederi derdi yalan olur sıkıntı anca ayak
Gene de kanka yavaş, acele harcama ya
Zulanı sakla kenara bi' yere ya da bi' çantaya at
Kafa dolsun
Yeniden, bide bakarsın gecenin alaca karanlığına sonra
Sabah olmuş
Yeniden, güneşin ateşine kalk
Babylon ortasında ben, lirikal militan
Savaş ortamında dilim, kritikal bir silah
Adalet iste çünkü, bur'da kimi aç, kimi kral
Faşizmin dilini tel yap onu bi' gitar gibi çal
Kafam güzel gezelim Ankara'da yelkenliyle
Senin de öyleyse dumanla eğlen şimdi
Bur'da dur ve gel sen bizle
Ateşi yakman için hiç bi' zaman erken değildir
Yak sigaranı alev alev
Babylon duvarları duman, sen o ateşi yak
Yıkılır kale, ateş içinde küllerle, sen o ateşi yak
Yak sigaranı alev alev
Babylon duvarları duman, sen o ateşi yak
Yıkılır kale, ateş içinde küllerle, sen o ateşi yak
Sen o ateşi yak
Sen o ateşi yak
Sen o ateşi yak
Ende des Songs Noch einmal?
Melis Karaduman – Ateşi Yak Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Melis Karaduman – Ateşi Yak: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dm und endet mit A7. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = C# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Moll, weil er mit Dm beginnt, Dm 6-mal erklingt, F dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Dm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | — |
| ii | Gm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D | 4× |
| iii | Am | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E | — |
| V7/vi | A7 | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E · G | 4× |
| IV | Bb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F | — |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | — |
| vi | Dm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A | 6× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonika — das Zuhause | D · F · A | 6× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | — |
| iv | Gm | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D | 4× |
| v | Am | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E | — |
| V7 | A7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E · G | 4× |
| VI | Bb | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F | — |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 3 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 14-mal vor; 2 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Dm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von F ist dasselbe A7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Dm.
Akkordfolgen
- Gm A7 Fii → V7/vi Dmiv → V7iv → V ×4
- A7 Dm FV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante DmV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×3
Achte besonders auf den Wechsel Gm → A7, 4-mal zu hören. Aus Sicht von Dm ist er iv → V7 (iv → V: der Spannungsaufbau der Moll-Seite); aus Sicht von F liest er sich als ii → V7/vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A7 landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn A7 kommt, spiel statt des C der Tonleiter ein C#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Dm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Dm, Gm, A7 tragen den Song: vi–ii–V7/vi bezogen auf F, i–iv–V7 bezogen auf Dm. A7 ist die spannende Wendung: In F ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Dm dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Gm → A7 (ii → V7/vi in F, iv → V7 in Dm): iv → V — der Spannungsaufbau der Moll-Seite. Der Schlussakkord ist A7; das Ohr kommt in F zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Melis Karaduman – Ateşi Yak: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Sercan İpekçioğluMusik: Onur Arslan
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