Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Ateşi Yak – Melis Karaduman
Tonalité F majeur – D mineur Accords Dm, Gm, A7 Tonalité facile C (capo 5)
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
Dm Dm Gm A7
x2
Dm
Yak sigaranı alev alev
Gm A7
Babylon duvarları duman
Dm
Sen o ateşi yak
Gm A7
Yıkılır kale, ateş içinde küllerle
Sen o ateşi yak
Dm Dm Gm A7
(Tüm şarkı boyunca aynı akor döngüsü devam eder)
Bu kez beni alttan alın
Brooklyn'in köyü ben alt tabanım
Misal Mos Def uzaktan akrabamız
Ve olur hep bi' köşede plakalarımız
İnatla dağınık tipi dili inatla bağırır
Bu yaşta halatla ip atla artık
Üçe beş katıp iyi laf yaparım
Ekip Konya'lı iki Kürt rastalı
Ey, ey, bi' de İskenderun
Bir çiftli dene o bir de içmem durup
Or'da içler buruk bilinçler dolu
Bi' nesil yetişiyo' sokaktan kopuk
Sokakta rahat değil dolu paparoz
Kafanı dağıtı'cak bi' konu falan olsun
Bu şey sana bi' üçlü bana bi' dolu kavanoz
Dilin sürçse ismin Aga B falan olur
Kafanı sarman olur Suppa istasyon
Ve Voodoo first class tatlım kıstas yok
Funk'd Up Murder, Ais'ta bi' saç boğumu
E hadi bizi geç ganja bizzat doğulu ey
Yak sigaranı alev alev
Babylon duvarları duman, sen o ateşi yak
Yıkılır kale, ateş içinde küllerle, sen o ateşi yak
Parçaya bak aga ganja yakak
Kederi derdi yalan olur sıkıntı anca ayak
Gene de kanka yavaş, acele harcama ya
Zulanı sakla kenara bi' yere ya da bi' çantaya at
Kafa dolsun
Yeniden, bide bakarsın gecenin alaca karanlığına sonra
Sabah olmuş
Yeniden, güneşin ateşine kalk
Babylon ortasında ben, lirikal militan
Savaş ortamında dilim, kritikal bir silah
Adalet iste çünkü, bur'da kimi aç, kimi kral
Faşizmin dilini tel yap onu bi' gitar gibi çal
Kafam güzel gezelim Ankara'da yelkenliyle
Senin de öyleyse dumanla eğlen şimdi
Bur'da dur ve gel sen bizle
Ateşi yakman için hiç bi' zaman erken değildir
Yak sigaranı alev alev
Babylon duvarları duman, sen o ateşi yak
Yıkılır kale, ateş içinde küllerle, sen o ateşi yak
Yak sigaranı alev alev
Babylon duvarları duman, sen o ateşi yak
Yıkılır kale, ateş içinde küllerle, sen o ateşi yak
Sen o ateşi yak
Sen o ateşi yak
Sen o ateşi yak
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Ateşi Yak – Melis Karaduman
NotesX
Analyse harmonique
Melis Karaduman – Ateşi Yak: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dm et se termine sur A7. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
- #7 = C# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D mineur, car elle s'ouvre sur Dm, Dm revient 6 fois alors que F n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Dm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis F majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | — |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | 4× |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | — |
| V7/vi | A7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E · G | 4× |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | — |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | — |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | 6× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | 6× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | — |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | 4× |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | — |
| V7 | A7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E · G | 4× |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | — |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | — |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 3 accords différents apparaissent 14 fois au total ; 2 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Dm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis F, ce même A7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Dm.
Enchaînements d'accords
- Gm A7 Fii → V7/vi Dmiv → V7iv → V ×4
- A7 Dm FV7/vi → virésolution secondaire DmV7 → icadence en mineur harmonique ×3
Le passage à surveiller est Gm → A7, entendu 4 fois. Du côté de Dm, c'est iv → V7 (iv → V: le moteur de tension du côté mineur); du côté de F, il se lit ii → V7/vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A7, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive A7, remplacez le C de la gamme par C# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Dm pose une base solide pour tout ce qui suit. Dm, Gm, A7 portent la chanson : vi–ii–V7/vi par rapport à F, i–iv–V7 par rapport à Dm. A7 est le rebondissement intéressant : en F, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Dm, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Gm → A7 (ii → V7/vi en F, iv → V7 en Dm) : iv → V — le moteur de tension du côté mineur. L'accord final est A7 ; l'oreille se repose en F.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Ateşi Yak – Melis Karaduman à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Sercan İpekçioğluMusique : Onur Arslan
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