Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Sezer Sarıgöz – Hak Mı Reva Mı Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde Ebmaj7, Dm7, Cm7, F, Gm7, Dm Leichte Tonart C
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
Gm7 Dm7 Ebmaj7 Gm7 Dm7 Cm7 Gm7 Dm Ebmaj7 F Dm7 Cm7 Dm7 Gm7 Dm7
Dm7 Ebmaj7 Cm7
Dünya bu kadar boş bir yer olmamalı
Dm7 Ebmaj7 Cm7 F
Kimse yerini ben gibi doldurmamalı
Ebmaj7 Cm7 Dm7
Bırakır giderim, yoluma dert koyanı
Cm7
Seni de silerim
Ebmaj7
Dur durak bilmeden
Cm7
Gözümde yaş dinmeden
F
Konuşmadan etmeden
Dm7
Nasıl kapanır bu mesafeler
Gm7 F Ebmaj7
Bu hakmı reva mı bana
Gm7 F Ebmaj7
Sonunu bile bile aşk mı tuzak mı bana
Cm7 Gm7 F Ebmaj7
Bu göz göre göre delilik olmuş oldu baya
F Cm7
Bence fazlasıyla dokundu bu yarama
Dm7
Senden sonra
Gm7 F Ebmaj7 Gm7 F Ebmaj7 Cm7 Gm7 F Ebmaj7 F Cm7 Dm7
Ende des Songs Noch einmal?
Sezer Sarıgöz – Hak Mı Reva Mı Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Sezer Sarıgöz – Hak Mı Reva Mı: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Gm7 und endet mit Dm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Moll, weil er mit Gm beginnt und Gm 10-mal erklingt, Bb dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Bb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F | — |
| ii7 | Cm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G · Bb | 11× |
| iii7 | Dm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A · C | 11× |
| iii | Dm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A | 1× |
| V/vi | D | Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | — |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb · D | 12× |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | 11× |
| vi7 | Gm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D · F | 10× |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Gm7 | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D · F | 10× |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F | — |
| iv7 | Cm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G · Bb | 11× |
| v7 | Dm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A · C | 11× |
| v | Dm | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A | 1× |
| V | D | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A | — |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb · D | 12× |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | 11× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 56-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Cm7 Gm7 Bbii7 → vi7 Gmiv7 → i7Moll-Plagalschluss ×3
- Ebmaj7 Gm7 BbIVmaj7 → vi7 GmVImaj7 → i7VI → i ×3
- Ebmaj7 F BbIVmaj7 → VIV → V GmVImaj7 → VIIVI → VII ×3
- Dm7 Gm7 Bbiii7 → vi7 Gmv7 → i7Kadenz in natürlich Moll ×3
- Cm7 F Bbii7 → Vii → V Gmiv7 → VII ×2
Achte besonders auf den Wechsel Cm7 → Gm7, 3-mal zu hören. Aus Sicht von Gm ist er iv7 → i7 (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von Bb liest er sich als ii7 → vi7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über Ebmaj7 landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm7 landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm7 landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Gm7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Ebmaj7, Dm7, Cm7, F tragen den Song: IVmaj7–iii7–ii7–V bezogen auf Bb, VImaj7–v7–iv7–VII bezogen auf Gm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Cm7 → Gm7 (ii7 → vi7 in Bb, iv7 → i7 in Gm): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Mit dem Schluss auf Dm7 besiegelt der Song Bb als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Sezer Sarıgöz – Hak Mı Reva Mı: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Sezer Sarıgöz
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