Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Hak Mı Reva Mı – Sezer Sarıgöz
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords Ebmaj7, Dm7, Cm7, F, Gm7, Dm Tonalité facile C
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Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
Gm7 Dm7 Ebmaj7 Gm7 Dm7 Cm7 Gm7 Dm Ebmaj7 F Dm7 Cm7 Dm7 Gm7 Dm7
Dm7 Ebmaj7 Cm7
Dünya bu kadar boş bir yer olmamalı
Dm7 Ebmaj7 Cm7 F
Kimse yerini ben gibi doldurmamalı
Ebmaj7 Cm7 Dm7
Bırakır giderim, yoluma dert koyanı
Cm7
Seni de silerim
Ebmaj7
Dur durak bilmeden
Cm7
Gözümde yaş dinmeden
F
Konuşmadan etmeden
Dm7
Nasıl kapanır bu mesafeler
Gm7 F Ebmaj7
Bu hakmı reva mı bana
Gm7 F Ebmaj7
Sonunu bile bile aşk mı tuzak mı bana
Cm7 Gm7 F Ebmaj7
Bu göz göre göre delilik olmuş oldu baya
F Cm7
Bence fazlasıyla dokundu bu yarama
Dm7
Senden sonra
Gm7 F Ebmaj7 Gm7 F Ebmaj7 Cm7 Gm7 F Ebmaj7 F Cm7 Dm7
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Hak Mı Reva Mı – Sezer Sarıgöz
NotesX
Analyse harmonique
Sezer Sarıgöz – Hak Mı Reva Mı: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gm7 et se termine sur Dm7. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G mineur, car elle s'ouvre sur Gm et Gm revient 10 fois alors que Bb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Bb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | — |
| ii7 | Cm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G · Bb | 11× |
| iii7 | Dm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A · C | 11× |
| iii | Dm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A | 1× |
| V/vi | D | Dominante secondaire V/vi — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | — |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb · D | 12× |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | 11× |
| vi7 | Gm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D · F | 10× |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Gm7 | Tonique — la maison | G · Bb · D · F | 10× |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | — |
| iv7 | Cm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G · Bb | 11× |
| v7 | Dm7 | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A · C | 11× |
| v | Dm | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A | 1× |
| V | D | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A | — |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb · D | 12× |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | 11× |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 6 accords différents apparaissent 56 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Cm7 Gm7 Bbii7 → vi7 Gmiv7 → i7plagale mineure ×3
- Ebmaj7 Gm7 BbIVmaj7 → vi7 GmVImaj7 → i7VI → i ×3
- Ebmaj7 F BbIVmaj7 → VIV → V GmVImaj7 → VIIVI → VII ×3
- Dm7 Gm7 Bbiii7 → vi7 Gmv7 → i7cadence en mineur naturel ×3
- Cm7 F Bbii7 → Vii → V Gmiv7 → VII ×2
Le passage à surveiller est Cm7 → Gm7, entendu 3 fois. Du côté de Gm, c'est iv7 → i7 (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de Bb, il se lit ii7 → vi7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur Ebmaj7, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm7, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm7, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Gm7 pose une base solide pour tout ce qui suit. Ebmaj7, Dm7, Cm7, F portent la chanson : IVmaj7–iii7–ii7–V par rapport à Bb, VImaj7–v7–iv7–VII par rapport à Gm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Cm7 → Gm7 (ii7 → vi7 en Bb, iv7 → i7 en Gm) : plagale mineure — profond et mélancolique. En finissant sur Dm7, la chanson scelle Bb comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Hak Mı Reva Mı – Sezer Sarıgöz à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Sezer Sarıgöz
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