Vue majeure
E majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = A (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Sarılsak Mı Artık (Tekir) – Sezer Sarıgöz
Tonalité E majeur – C# mineur Accords E, F#m7, Amaj7, C#7, G#m7, B Tonalité facile C (capo 4)
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Tonalité : E | Dbm | C#m
Capo : 0
F#m7 E
Amaj7 G#m7 E C#7
Çok çabaladık, bi o kadar da yorulduk
F#m7 Amaj7 E
Sarılsak mı artıııııııııık
Amaj7
Seni bana bağla (bağla)
G#m7
Yine gideceksen kalma (kalma)
E
Alev içerimi harlar (harlar)
C#7
Yıldı yüreğimiz dardan (dardan)
F#m7 B
Olmaz, ne hayırı olur olmazsam
Beni ele güne sorma (sorma)
E
Beni yüreğine sorsan, ah
C#7
Dokun, ellerim hep orda (orda)
Amaj7 G#m7
O güzel yüzün belirir ansızın
E C#7
Özlemek gibi sana dokunması
F#m7 B
Bir aşık vardı, bir de yaşantı
E
Çaresiz kaldı
Amaj7 G#m7
Gel gitme seni eller üzmesin
E C#7
En zoruna alıştım günlerin
F#m7 B
Bağrına basmadın bir lütfedip
E
Ben kendi toprağımda gurbetim
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Sarılsak Mı Artık (Tekir) – Sezer Sarıgöz
NotesX
Analyse harmonique
Sezer Sarıgöz – Sarılsak Mı Artık (Tekir): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur F#m7 et se termine sur E. Ses accords appartiennent à la fois à E majeur et à C#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = A (la mélancolie du mineur)
- b7 = B (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E majeur, car elle se pose sur E et E revient 9 fois alors que C#m n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis C# mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à E ou à C#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonique — la maison | E · G# · B | 9× |
| ii7 | F#m7 | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C# · E | 5× |
| iii7 | G#m7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G# · B · D# · F# | 4× |
| V/vi | G# | Dominante secondaire V/vi — mène à C#mdominante secondaire | G# · B# · D# | — |
| IVmaj7 | Amaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C# · E · G# | 5× |
| V | B | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | B · D# · F# | 3× |
| vi | C#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | C# · E · G# | — |
| V7/ii | C#7 | Dominante secondaire V/ii — mène à F#mdominante secondaire | C# · E# · G# · B | 5× |
| vii° | D#dim | Accord de sensible — tension | D# · F# · A | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tonique — la maison | C# · E · G# | — |
| V7/iv | C#7 | Dominante secondaire V/iv — mène à F#mdominante secondaire | C# · E# · G# · B | 5× |
| ii° | D#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E | Relatif majeur — le côté lumineux | E · G# · B | 9× |
| iv7 | F#m7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | F# · A · C# · E | 5× |
| v7 | G#m7 | Dominante mineure — attraction douce | G# · B · D# · F# | 4× |
| V | G# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G# · B# · D# | — |
| VImaj7 | Amaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | A · C# · E · G# | 5× |
| VII | B | Sous-tonique — marche vers la tonique | B · D# · F# | 3× |
Analyse
Le couple de tonalités est E majeur et son relatif C# mineur (4 dièses). 6 accords différents apparaissent 31 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. C#7 joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- C#7 F#m7 EV7/ii → ii7résolution secondaire C#mV7/iv → iv7 ×4
- B E EV → Icadence parfaite C#mVII → III ×3
- F#m7 B Eii7 → Vii → V C#miv7 → VII ×3
- Amaj7 E EIVmaj7 → Icadence plagale C#mVImaj7 → III ×1
Le passage à surveiller est C#7 → F#m7, entendu 4 fois. Du côté de E, il se lit V7/ii → ii7 (résolution secondaire: C#7 se résout une quarte plus haut sur F#m7); du côté de C#m, c'est V7/iv → iv7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de E majeur et celle de C# mineur ont les mêmes cinq notes (E – F# – G# – B – C#) : partez de E pour une phrase plus lumineuse, de C# pour une couleur plus blues.
- Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F#m7, posez-vous sur F#, A, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Amaj7, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de E majeur
- Sans capo — formes ouvertes de E
- Capo 2 + formes de D
- Capo 4 + formes de C
Avec les formes de C# mineur
- Capo 4 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine
- 3 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est F#m7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est E, F#m7, Amaj7, C#7 — I–ii7–IVmaj7–V7/ii côté E, III–iv7–VImaj7–V7/iv côté C#m. C#7 apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/ii — mène à F#m. Tendez l'oreille sur C#7 → F#m7 (V7/ii → ii7 en E, V7/iv → iv7 en C#m) : résolution secondaire — C#7 se résout une quarte plus haut sur F#m7. En finissant sur E, la chanson scelle E comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Sarılsak Mı Artık (Tekir) – Sezer Sarıgöz à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Sezer Sarıgöz & TekirMusique : Sezer Sarıgöz & TekirArrangement : TKR
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