Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Sana Hiç Değmezmiş – Sezer Sarıgöz
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Cm7, Gm7, Fm7 Tonalité facile C (capo 3)
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Cm7 Gm7 Fm7 Cm7
Cm7 Gm7
Tutan olmaz ellerinden
Fm7
Uzak kalsam da gülüşünden
Gm7 Cm7
Bi' yanım sana hasreti söyler susar öylecee
Cm7 Gm7
Biliyorsun, seni seversem
Fm7
Kaybolduğum o gecelerde
Gm7 Cm7
Rüyaları seyredebilsem karşımdaa
Cm7 Gm7
Seviyorken ağlatır onlar
Fm7
Hiç sevgi görmediler
Yaşattiğın bu hisleri
Gm7 Cm7
Anlattiğıma zaten değmediler
Cm7 Gm7
Bu hikâyede yalnızlığımla
Fm7
Artik başbaşa kalsam da
Gm7
Tek çaresi sen olsan da
Cm7
Sana hiç değmezmiş
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Sana Hiç Değmezmiş – Sezer Sarıgöz
NotesX
Analyse harmonique
Sezer Sarıgöz – Sana Hiç Değmezmiş: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm7 et se termine sur Cm7. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car elle commence et se termine sur Cm et Cm revient 10 fois alors que Eb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | — |
| ii7 | Fm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C · Eb | 5× |
| iii7 | Gm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D · F | 9× |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | — |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | — |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | — |
| vi7 | Cm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G · Bb | 10× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Cm7 | Tonique — la maison | C · Eb · G · Bb | 10× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | — |
| iv7 | Fm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C · Eb | 5× |
| v7 | Gm7 | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D · F | 9× |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | — |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | — |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 3 accords différents apparaissent 24 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Gm7 Cm7 Ebiii7 → vi7 Cmv7 → i7cadence en mineur naturel ×4
- Fm7 Cm7 Ebii7 → vi7 Cmiv7 → i7plagale mineure ×1
Le passage à surveiller est Gm7 → Cm7, entendu 4 fois. Du côté de Cm, c'est v7 → i7 (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Eb, il se lit iii7 → vi7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Cm7, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm7, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm7, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Cm7 pose une base solide pour tout ce qui suit. Cm7, Gm7, Fm7 portent la chanson : vi7–iii7–ii7 par rapport à Eb, i7–v7–iv7 par rapport à Cm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Gm7 → Cm7 (iii7 → vi7 en Eb, v7 → i7 en Cm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. Elle se termine sur Cm7, laissant le dernier mot au côté Cm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Sana Hiç Değmezmiş – Sezer Sarıgöz à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Sezer SarıgözMusique : Sezer SarıgözArrangement : Yiğit Seferoğlu
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