Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Zeynep Bastık – Toz Duman (Sefo) Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde Ebmaj7, Dm7 Leichte Tonart C
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
Ebmaj7 Ebmaj7 Dm7 Dm7
Ebmaj7
Senin aşkın toz duman, toz duman, toz duman
Dm7
Nerden baksan korkutan, solduran, donduran bir şey
Ebmaj7
Senin aşkın toz duman, toz duman, toz duman
Dm7
Ben yanacağım sonsuza kadar
Ebmaj7 Dm7
Sandım seni, yanımda yokken, hiç hesapta yokken
Ebmaj7 Dm7
Duydum çok sahte sözler ve fesatlı gözler, farklı gözler
Ebmaj7
Kaldıramam, yıktılar ya, kaldı yerde, kaldıramam
Dm7
Herkes kaçtı, dil tutuldu, sen kazandın, ben kazanmam
Ebmaj7
En son trendi, durduramam, olduğum yerde kaldım anla
Dm7
Onlar haklı bir gramla, bir sınav, bu bir travma
Ebmaj7
Senin aşkın toz duman, toz duman, toz duman
Dm7
Nerden baksan korkutan, solduran, donduran bir şey
Ebmaj7
Senin aşkın toz duman, toz duman, toz duman
Dm7
Ben yanacağım sonsuza kadar
Ebmaj7 Dm7
Birden, birden bire, karşımda seni görsem, görsem
Sana körsem, körsem
Ebmaj7 Dm7
Dilden, dilden dile anlatsam, benim olsan, olsan
Sana doysam, doysam
Ebmaj7 Dm7
Onu bıraktığım, dağıttığımda gel benim ol
Ebmaj7
Canımı yaktın abarttın her yerim o
Dm7
Hep o tuzaklı yoldan giderim oo
Ebmaj7
Bi kokunu bakışını bulurum diye
Ende des Songs Noch einmal?
Zeynep Bastık – Toz Duman (Sefo) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Zeynep Bastık – Toz Duman (Sefo): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Ebmaj7 und endet mit Ebmaj7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen Bb-Dur und G-Moll. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F | — |
| ii | Cm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G | — |
| iii7 | Dm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A · C | 14× |
| III | D | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F# · A | — |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb · D | 15× |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | — |
| vi | Gm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D | — |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D | — |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F | — |
| iv | Cm | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G | — |
| v7 | Dm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A · C | 14× |
| V | D | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A | — |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb · D | 15× |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 2 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 29-mal vor; 2 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über Ebmaj7 landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm7 landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Ebmaj7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Ebmaj7, Dm7 tragen den Song: IVmaj7–iii7 bezogen auf Bb, VImaj7–v7 bezogen auf Gm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Der Schlussakkord ist Ebmaj7; das Ohr kommt in Bb zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Zeynep Bastık – Toz Duman (Sefo): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Sefo
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