Aus Dur-Sicht
Db-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Gb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Magic – Rude Akkorde
Tonart Db Dur – Bb Moll Akkorde F#, G#, C#, A#m Leichte Tonart G (Kapo 6)
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Tonart: Db | A#m | Bbm
Kapo: 0
F# G# C# A#m
F# G# C#
Saturday morning jumped out of bed
A#m
And put on my best suit
F# G# C#
Got in my car and raced like a jet
A#m
All the way to you
F# G# C#
Knocked on your door with heart in my hand
A#m
To ask you a question
F# G# C# A#m
'Cause I know that you're an old-fashioned man, yeah
F# G#
Can I have your daughter for the rest of my life?
C# A#m
Say yes, say yes 'cause I need to know
F# G#
You say I'll never get your blessing 'til the day I die
C# A#m
Tough luck, my friend, but the answer is 'No'
F# G#
Why you gotta be so rude?
C# A#m
Don't you know I'm human too?
F# G#
Why you gotta be so rude?
C# A#m
I'm gonna marry her anyway
F#
Marry that girl
G#
Marry her anyway
C#
Marry that girl
A#m
Yeah, no matter what you say
F#
Marry that girl
G#
And we'll be a family
C# A#m
Why you gotta be so
F# G# C# A#m
Rude
F# G# C#
I hate to do this, you leave no choice
A#m
Can't live without her
F# G# C#
Love me or hate me we will be boys
A#m
Standing at that altar
F# G#
Or we will run away
C# A#m
To another galaxy, you know
F# G#
You know she's in love with me
C# A#m
She will go anywhere I go
F# G#
Can I have your daughter for the rest of my life?
C# A#m
Say yes, say yes 'cause I need to know
F# G#
You say I'll never get your blessing 'til the day I die
C# A#m
Tough luck, my friend, 'cause the answer's still 'No"
F# G#
Why you gotta be so rude?
C# A#m
Don't you know I'm human too?
F# G#
Why you gotta be so rude?
C# A#m
I'm gonna marry her anyway
F#
Marry that girl
G#
Marry her anyway
C#
Marry that girl
A#m
Yeah, no matter what you say
F#
Marry that girl
G#
And we'll be a family
C# A#m
Why you gotta be so
F# G# C# A#m
Rude
F# G# C# A#m
Rude
F# G#
Can I have your daughter for the rest of my life?
C# A#m
Say yes, say yes 'cause I need to know
F# G#
You say I'll never get your blessing 'til the day I die
C# A#m
Tough luck, my friend, but 'No' still means 'No'
F# G#
Why you gotta be so rude?
C# A#m
Don't you know I'm human too?
F# G#
Why you gotta be so rude?
C# A#m
I'm gonna marry her anyway
F#
Marry that girl
G#
Marry her anyway
C#
Marry that girl
A#m
Yeah, no matter what you say
F#
Marry that girl
G#
And we'll be a family
C# A#m
Why you gotta be so
F# G#
Rude
C# A#m
Why you gotta be so
F# G#
Rude
C# A#m
Why you gotta be so rude?
Ende des Songs Noch einmal?
Magic – Rude Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Magic – Rude: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit F# und endet mit A#m. Seine Akkorde gehören sowohl zu Db-Dur als auch zu Bbm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Bb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Gb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Ab (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Bb-Moll, weil er auf Bbm zur Ruhe kommt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Db-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Db oder auf Bbm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C# | Tonika — das Zuhause | C# · E# · G# | 32× |
| ii | Ebm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Eb · Gb · Bb | — |
| iii | Fm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F · Ab · C | — |
| V/vi | F | Zwischendominante V/vi — führt zu A#mZwischendominante | F · A · C | — |
| IV | F# | Subdominante — führt von zu Hause weg | F# · A# · C# | 32× |
| V | G# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G# · B# · D# | 32× |
| vi | A#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A# · C# · E# | 32× |
| vii° | Cdim | Leittonakkord — Spannung | C · Eb · Gb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | A#m | Tonika — das Zuhause | A# · C# · E# | 32× |
| ii° | Cdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · Gb | — |
| III | C# | Paralleles Dur — die helle Seite | C# · E# · G# | 32× |
| iv | Ebm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · Gb · Bb | — |
| v | Fm | Moll-Dominante — sanfter Zug | F · Ab · C | — |
| V | F | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F · A · C | — |
| VI | F# | Submediante — warme Farbe | F# · A# · C# | 32× |
| VII | G# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G# · B# · D# | 32× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Db-Dur und seine Paralleltonart Bb-Moll (5 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 128-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- G# C# DbV → Iauthentischer Ganzschluss BbmVII → III ×32
- F# G# DbIV → VIV → V BbmVI → VIIVI → VII ×32
Achte besonders auf den Wechsel G# → C#, 32-mal zu hören. Aus Sicht von Bbm ist er VII → III; aus Sicht von Db liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Db-Dur-Pentatonik und Bb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Db – Eb – F – Ab – Bb): Beginne auf Db für eine hellere Phrase, auf Bb für eine bluesigere.
- Über F# landest du auf F#, A#, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G# landest du auf G#, B#, D# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C# landest du auf C#, E#, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Db-Dur-Griffen
- Kapo 1 + C-Griffe
- Kapo 4 + A-Griffe
- Kapo 6 + G-Griffe
Mit Bb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Am-Griffe
- Kapo 6 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist F#; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden F#, G#, C#, A#m – aus Sicht von Db IV–V–I–vi, aus Sicht von Bbm VI–VII–III–i. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf G# → C# (V → I in Db, VII → III in Bbm): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Mit dem Schluss auf A#m besiegelt der Song Bbm als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Magic – Rude: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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