Aus Dur-Sicht
Db-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Gb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Derya Uluğ – Ne Münasebet Akkorde
Tonart Db Dur – Bb Moll Akkorde Bbm, Abm, Db, Eb, Ebm Leichte Tonart G (Kapo 6)
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Tonart: Db | A#m | Bbm
Kapo: 0
Bbm
Saf kibirden ibaret, dilindeki her cümle
Bbm Db Eb Bbm Db Eb
Bbm
Kaf dağından misafir, kabul etmiyor bünye
Bbm Db Eb Bbm Db Eb
Abm
Anlamsız cesaret bir güven var yüzünde
Db Ebm Abm Bbm
İstemeyen misafir kabul etmiyor bünye
Abm Bbm Abm Bbm
Göz pınarlarında yalancı rutubet
Abm Bbm Db Abm
Barışmaya gelmişmiş ne münasebet
Abm Bbm Abm Bbm
Ateşkes istiyormuş ayrı kalmaya doymuş
Abm Bbm Db Abm
Bir özür bekliyormuş ne münasebet
Ende des Songs Noch einmal?
Derya Uluğ – Ne Münasebet Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Derya Uluğ – Ne Münasebet: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bbm und endet mit Abm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Db-Dur als auch zu Bbm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Bb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Gb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Ab (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Bb-Moll, weil er mit Bbm beginnt und Bbm 13-mal erklingt, Db nur 7-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Db-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Db oder auf Bbm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonika — das Zuhause | Db · F · Ab | 7× |
| ii | Ebm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Eb · Gb · Bb | 1× |
| V/V | Eb | Zwischendominante V/V — führt zu AbZwischendominante | Eb · G · Bb | 4× |
| iii | Fm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F · Ab · C | — |
| V/vi | F | Zwischendominante V/vi — führt zu BbmZwischendominante | F · A · C | — |
| IV | Gb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Gb · Bb · Db | — |
| V | Ab | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Ab · C · Eb | — |
| v | Abm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Ab · Cb · Eb | 10× |
| vi | Bbm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Bb · Db · F | 13× |
| vii° | Cdim | Leittonakkord — Spannung | C · Eb · Gb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonika — das Zuhause | Bb · Db · F | 13× |
| ii° | Cdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Paralleles Dur — die helle Seite | Db · F · Ab | 7× |
| iv | Ebm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · Gb · Bb | 1× |
| IV | Eb | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | Eb · G · Bb | 4× |
| v | Fm | Moll-Dominante — sanfter Zug | F · Ab · C | — |
| V | F | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F · A · C | — |
| VI | Gb | Submediante — warme Farbe | Gb · Bb · Db | — |
| VII | Ab | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Ab · C · Eb | — |
| vii | Abm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Ab · Cb · Eb | 10× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Db-Dur und seine Paralleltonart Bb-Moll (5 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 35-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Eb wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- Db-Dur-Pentatonik und Bb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Db – Eb – F – Ab – Bb): Beginne auf Db für eine hellere Phrase, auf Bb für eine bluesigere.
- Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Abm landest du auf Ab, Cb, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Db landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Db-Dur-Griffen
- Kapo 1 + C-Griffe
- Kapo 4 + A-Griffe
- Kapo 6 + G-Griffe
Mit Bb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Am-Griffe
- Kapo 6 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Bbm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden Bbm, Abm, Db, Eb – aus Sicht von Db vi–v–I–V/V, aus Sicht von Bbm i–vii–III–IV. Eb sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/V — führt zu Ab. Er endet auf Abm und lässt der Db-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Derya Uluğ – Ne Münasebet: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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