Aus Dur-Sicht
Db-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Gb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Bahtiyar Özdemir – Tek Tabanca Ceylan Koynat Akkorde
Tonart Db Dur – Bb Moll Akkorde Fm, Gb, Ebm, Bbm, F7, Ab Leichte Tonart C (Kapo 1)
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Tonart: Db | A#m | Bbm
Kapo: 0
Fm Gb Fm Ebm
Fm Gb
Veda bile etmem sana
Fm Ebm
Çektiklerim hepsi boşa
Fm Gb
Peki ya kim girdi hayatına
F7
Ben gittikten hemen sonra
Fm Gb
Affedemem bir daha asla
Fm Ebm
Son sözlerim bunlar sana
Fm Gb
İçim belki paramparça
F7
Artık yolum tek tabanca
Bbm
Zaman bastım yarama
Gb
Geçecek sandım belki zamanla
Ebm
Ne istiyorsun ki benden hala
Fm Gb Ab
Bir canım kaldı, öldür beni de rahatla
Bbm
Zaman sardım yarama
Gb
Sarılır belki yalnızlığıma
Ebm
Ne istiyorsun ki benden hala
Fm Gb Bbm
Öldür beni de rahatla
Ende des Songs Noch einmal?
Bahtiyar Özdemir – Tek Tabanca Ceylan Koynat Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Bahtiyar Özdemir – Tek Tabanca Ceylan Koynat : Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Fm und endet mit Bbm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Db-Dur als auch zu Bbm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Bb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Gb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Ab (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = A (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Bb-Moll, weil er auf Bbm zur Ruhe kommt, Bbm 3-mal erklingt, Db dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Bbm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Db-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Db oder auf Bbm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonika — das Zuhause | Db · F · Ab | — |
| ii | Ebm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Eb · Gb · Bb | 5× |
| iii | Fm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F · Ab · C | 10× |
| V7/vi | F7 | Zwischendominante V/vi — führt zu BbmZwischendominante | F · A · C · Eb | 2× |
| IV | Gb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Gb · Bb · Db | 9× |
| V | Ab | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Ab · C · Eb | 1× |
| vi | Bbm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Bb · Db · F | 3× |
| vii° | Cdim | Leittonakkord — Spannung | C · Eb · Gb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonika — das Zuhause | Bb · Db · F | 3× |
| ii° | Cdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Paralleles Dur — die helle Seite | Db · F · Ab | — |
| iv | Ebm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · Gb · Bb | 5× |
| v | Fm | Moll-Dominante — sanfter Zug | F · Ab · C | 10× |
| V7 | F7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F · A · C · Eb | 2× |
| VI | Gb | Submediante — warme Farbe | Gb · Bb · Db | 9× |
| VII | Ab | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Ab · C · Eb | 1× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Db-Dur und seine Paralleltonart Bb-Moll (5 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 30-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Bbm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Db ist dasselbe F7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Bbm.
Akkordfolgen
- F7 Bbm DbV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante BbmV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×1
- Ab Bbm DbV → viTrugschluss BbmVII → iäolischer Schluss ×1
- Gb Ab DbIV → VIV → V BbmVI → VIIVI → VII ×1
- Gb Bbm DbIV → vi BbmVI → iVI → i ×1
Achte besonders auf den Wechsel F7 → Bbm, einmal zu hören. Aus Sicht von Bbm ist er V7 → i (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf); aus Sicht von Db liest er sich als V7/vi → vi (Auflösung einer Zwischendominante: F7 löst sich eine Quarte aufwärts nach Bbm auf). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Db-Dur-Pentatonik und Bb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Db – Eb – F – Ab – Bb): Beginne auf Db für eine hellere Phrase, auf Bb für eine bluesigere.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gb landest du auf Gb, Bb, Db – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ebm landest du auf Eb, Gb, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn F7 kommt, spiel statt des Ab der Tonleiter ein A: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Db-Dur-Griffen
- Kapo 1 + C-Griffe
- Kapo 4 + A-Griffe
- Kapo 6 + G-Griffe
Mit Bb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Am-Griffe
- Kapo 6 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Fm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Fm, Gb, Ebm, Bbm tragen den Song: iii–IV–ii–vi bezogen auf Db, v–VI–iv–i bezogen auf Bbm. F7 ist die spannende Wendung: In Db ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Bbm dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf F7 → Bbm (V7/vi → vi in Db, V7 → i in Bbm): Kadenz in harmonisch Moll — die Dur-V löst sich dramatisch auf. Er endet auf Bbm und lässt der Bbm-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Bahtiyar Özdemir – Tek Tabanca Ceylan Koynat : Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Sezgi ErciyasMusik: Sezgi ErciyasArrangement: Ercan Bal
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