Aus Dur-Sicht
Db-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Gb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Bengü – Günaydın Akkorde
Tonart Db Dur – Bb Moll Akkorde Fm, Gbmaj7, Gb, Ab, Bbm, Ebm, Dbmaj7 Leichte Tonart C (Kapo 1)
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Tonart: Db | A#m | Bbm
Kapo: 0
Gbmaj7 Fm
Gbmaj7
Bir umutsun, ne güzelsin
Fm
Beni sevdin biliyorum
Gbmaj7
Kalbim sana çarptı
Ab Fm
Heyecandan ölüyorum
Bbm Gbmaj7
Yüzünü göreli, içim açılalı
Fm
Abayı yakalı, derdim şifalı
Gbmaj7 Ebm
Dilimin ucuna, yüreğe yazılı
Ab Fm
Bilirim ikimiz de sevdalı
Bbm Fm
Bi daha hisseder miyim diyordum böyle bir aşkı
Gbmaj7 Fm
Uyanıp gündüze gülerek diyebilmekmiş günaydın
Gb Ab Gb
Hele bi yanıma uzanıp uyu da, uzaklar olur yakın
Ebm Gb Dbmaj7
Kötü günler geride kaldı artık güldü bana bahtım
Bbm Fm
Bi daha hisseder miyim diyordum böyle bir aşkı
Gbmaj7 Fm
Uyanıp gündüze gülerek diyebilmekmiş günaydın
Gb Ab Gb
Hele bi yanıma uzanıp uyu da, uzaklar olur yakın
Ebm Gb Dbmaj7
Kötü günler geride kaldı artık güldü bana bahtım
Ende des Songs Noch einmal?
Bengü – Günaydın Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Bengü – Günaydın: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Gbmaj7 und endet mit Dbmaj7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Db-Dur als auch zu Bbm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Bb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Gb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Ab (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen Db-Dur und Bb-Moll, weil er auf Db zur Ruhe kommt und Bbm 3-mal erklingt, Db nur 2-mal. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Db oder auf Bbm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Dbmaj7 | Tonika — das Zuhause | Db · F · Ab · C | 2× |
| ii | Ebm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Eb · Gb · Bb | 3× |
| iii | Fm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F · Ab · C | 9× |
| V/vi | F | Zwischendominante V/vi — führt zu BbmZwischendominante | F · A · C | — |
| IVmaj7 | Gbmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Gb · Bb · Db · F | 7× |
| IV | Gb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Gb · Bb · Db | 6× |
| V | Ab | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Ab · C · Eb | 4× |
| vi | Bbm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Bb · Db · F | 3× |
| vii° | Cdim | Leittonakkord — Spannung | C · Eb · Gb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonika — das Zuhause | Bb · Db · F | 3× |
| ii° | Cdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · Gb | — |
| IIImaj7 | Dbmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | Db · F · Ab · C | 2× |
| iv | Ebm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · Gb · Bb | 3× |
| v | Fm | Moll-Dominante — sanfter Zug | F · Ab · C | 9× |
| V | F | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F · A · C | — |
| VImaj7 | Gbmaj7 | Submediante — warme Farbe | Gb · Bb · Db · F | 7× |
| VI | Gb | Submediante — warme Farbe | Gb · Bb · Db | 6× |
| VII | Ab | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Ab · C · Eb | 4× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Db-Dur und seine Paralleltonart Bb-Moll (5 b). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 34-mal vor; 7 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Gb Dbmaj7 DbIV → Imaj7Plagalschluss BbmVI → IIImaj7 ×2
- Fm Bbm Dbiii → vi Bbmv → iKadenz in natürlich Moll ×2
- Gb Ab DbIV → VIV → V BbmVI → VIIVI → VII ×2
- Gbmaj7 Ab DbIVmaj7 → VIV → V BbmVImaj7 → VIIVI → VII ×1
- Ebm Ab Dbii → Vii → V Bbmiv → VII ×1
Achte besonders auf den Wechsel Gb → Dbmaj7, 2-mal zu hören. Aus Sicht von Db liest er sich als IV → Imaj7 (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von Bbm ist er VI → IIImaj7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Db-Dur-Pentatonik und Bb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Db – Eb – F – Ab – Bb): Beginne auf Db für eine hellere Phrase, auf Bb für eine bluesigere.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gbmaj7 landest du auf Gb, Bb, Db – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gb landest du auf Gb, Bb, Db – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Db-Dur-Griffen
- Kapo 1 + C-Griffe
- Kapo 4 + A-Griffe
- Kapo 6 + G-Griffe
Mit Bb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Am-Griffe
- Kapo 6 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Gbmaj7; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Fm, Gbmaj7, Gb, Ab tragen den Song: iii–IVmaj7–IV–V bezogen auf Db, v–VImaj7–VI–VII bezogen auf Bbm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Gb → Dbmaj7 (IV → Imaj7 in Db, VI → IIImaj7 in Bbm): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Mit dem Schluss auf Dbmaj7 besiegelt der Song Db als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Bengü – Günaydın: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Melda GürbeyMusik: Melda GürbeyArrangement: Tarık İster
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