Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Magic – No Way No Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde Gm, Cm, F, Bb Leichte Tonart C
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
Gm Cm F Bb
Gm Cm
Hey baby, baby
F Bb
Your heart's too big to be treated small
Gm Cm
So please don't blame me, blame me
F Bb
For trying to be the one who could have it all
Gm Cm
You know that it's stupid, stupid
F Bb
Telling you it's dark when you see the light
Gm Cm
And I know you ain't foolish, foolish
F Bb
Just give me one chance, I could treat you right
So I said
Gm Cm F Bb
Will I ever be too far away when you feel alone? (No way, no)
Gm Cm F Bb
Will I ever back down my sword to protect our home? (No way, no)
Gm Cm F Bb
Will I ever spend a day not telling you you're beautiful? (No way, no)
Gm Cm F Bb
No way, no way, no (No way, no way, no)
Gm Cm
My sister, sister
F Bb
Told me that if love ever hits your eyes
Gm Cm
I promise you'll miss her, miss her
F Bb
The second that she walks right out your sight
Gm Cm
So we should just do it
F Bb
Cause I don't wanna risk her being right
Gm Cm
Let's not be be foolish
F Bb
Don't you know that family never lies?
I promise that
Gm Cm F Bb
Will I ever be too far away when you feel alone? (No way, no)
Gm Cm F Bb
Will I ever back down my sword to protect our home? (No way, no)
Gm Cm F Bb
Will I ever spend a day not telling you you're beautiful? (No way, no)
Gm Cm F Bb
No way, no way, no (No way, no way, no)
Gm Cm F Bb
No way, no way, no
Gm Cm F Bb
Gm Cm
Hey lady, lady
F Bb
Life's too short to be waiting long
Gm Cm
So let's not waste it, waste it
F Bb
When we both know you're the one
Gm Cm F Bb
Will I ever be too far away when you feel alone?
Gm Cm F Bb
Will I ever back down my sword to protect our home?
Gm Cm F Bb
Will I ever spend a day not telling you you're beautiful?
Gm Cm F Bb
No way, no way, no
Gm Cm F Bb
No way, no way, no
Ende des Songs Noch einmal?
Magic – No Way No Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Magic – No Way No: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Gm und endet mit Bb. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen Bb-Dur und G-Moll, weil er auf Bb zur Ruhe kommt und er mit Gm beginnt. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F | 26× |
| ii | Cm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G | 26× |
| iii | Dm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A | — |
| V/vi | D | Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb | — |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | 26× |
| vi | Gm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D | 26× |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D | 26× |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F | 26× |
| iv | Cm | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G | 26× |
| v | Dm | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A | — |
| V | D | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb | — |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | 26× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 104-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- F Bb BbV → Iauthentischer Ganzschluss GmVII → III ×26
- Cm F Bbii → Vii → V Gmiv → VII ×26
Achte besonders auf den Wechsel F → Bb, 26-mal zu hören. Aus Sicht von Bb liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von Gm ist er VII → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Gm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Gm, Cm, F, Bb; lies sie als vi–ii–V–I in Bb oder als i–iv–VII–III in Gm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf F → Bb (V → I in Bb, VII → III in Gm): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Er endet auf Bb und lässt der Bb-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Magic – No Way No: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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