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Manga – Bitti Rüya Akkorde

Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde Dm, Bb, Eb, Cm, Gm, F Leichte Tonart C

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Dm  Bb  Dm  Bb  Dm  Bb  Dm  Bb

Dm
Bir kez gelmişsin bu saçma dünyaya
Bb
Olanları unutmak çok zor inan bana
Gm
Sevdiğin insan bile artık yalan söylüyor
F
Yaşadığın anılar acı vermeye başlıyor

Dm
Bir köprüden geçiyorum mutlu gibiyim sanki
Bb
Geride bir kent bıraktım bir de sevgili
Gm
Rüya mı bu, gerçek mi inan anlamıyorum
F
Bu şehir beni içine çekiyor kendimi alamıyorum

Dm
Olanlar yetmez gibi bir de mesaj geliyor
Eb
"Mutluluklar, hoşçakal", birer birer zırvalanıyor
Cm
İyice dağıtmak için biraz daha içiyorum
                       Eb
Sonra oturmuş mal gibi zırıl zırıl ağlıyorum

Dm                    Eb
Gidiyorum buralardan, dönüyorum durmadan
Cm         Bb   Eb       Dm
Uyan artık uyan, bitti rüya
                    Eb
Seviyorum sormadan, öpüyorum kasmadan
Cm          Bb    Eb       Dm
Dayan artık dayan, bitti rüya

Dm
Bir kez gelmişsin bu saçma dünyaya
Bb
Olanları unutmak çok zor inan bana
Gm
Yazdığın satırlar bile artık yalan söylüyor
F
Söylediğin sözler acı vermeye başlıyor

Dm
Bir köprüyü yakıyorum mutlu gibiyim sanki
Bb
Geride bir kent bıraktım bir de sevgili
Gm
Doğru mu, yanlış mı inan umursamıyorum
F
Bu şehir beni esir ediyor kendimi alamıyorum

Dm
İnanmazsın bir rüya hayatımı değiştiriyor
Eb
O mesajı unutmam için bana bir şans veriyor
Cm
Rüyaysa bu gerçekten artık uyanmak istiyorum
                          Eb
Mutluluk bile acı veriyor çünkü sonu var biliyorum

Dm                    Eb
Gidiyorum buralardan, dönüyorum durmadan
Cm         Bb   Eb       Dm
Uyan artık uyan, bitti rüya
                    Eb
Seviyorum sormadan, öpüyorum kasmadan
Cm          Bb    Eb       Dm
Dayan artık dayan, bitti rüya

Ende des Songs Noch einmal?

Manga – Bitti Rüya Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Manga – Bitti Rüya: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit Dm und endet mit Dm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

Bb-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

G-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
  • b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Bb-Dur, weil Bb 12-mal erklingt, Gm nur 4-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von Bb-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I Bb Tonika — das Zuhause Bb · D · F 12×
ii Cm Supertonika — bereitet die Dominante vor C · Eb · G 6×
iii Dm Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie D · F · A 16×
V/vi D Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante D · F# · A —
IV Eb Subdominante — führt von zu Hause weg Eb · G · Bb 12×
V F Dominante — stärkster Zug nach Hause F · A · C 4×
vi Gm Paralleles Moll — die melancholische Seite G · Bb · D 4×
vii° Adim Leittonakkord — Spannung A · C · Eb —
Aus Sicht von G-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i Gm Tonika — das Zuhause G · Bb · D 4×
ii° Adim Supertonika — bereitet die Dominante vor A · C · Eb —
III Bb Paralleles Dur — die helle Seite Bb · D · F 12×
iv Cm Subdominante — führt von zu Hause weg C · Eb · G 6×
v Dm Moll-Dominante — sanfter Zug D · F · A 16×
V D Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll D · F# · A —
VI Eb Submediante — warme Farbe Eb · G · Bb 12×
VII F Subtonika — Stufe zurück zur Tonika F · A · C 4×

Analyse

Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 54-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.

Akkordfolgen

Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.

Tipps zum Improvisieren

  • Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
  • Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Eb landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit Bb-Dur-Griffen

    • Kapo 1 + A-Griffe
    • Kapo 3 + G-Griffe
    • Kapo 6 + E-Griffe

    Mit G-Moll-Griffen

    • Kapo 3 + Em-Griffe
    • Kapo 5 + Dm-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 2 Halbtöne höher
    • 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Der erste Akkord ist Dm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden Dm, Bb, Eb, Cm – aus Sicht von Bb iii–I–IV–ii, aus Sicht von Gm v–III–VI–iv. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Mit dem Schluss auf Dm besiegelt der Song Bb als Zuhause.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Manga – Bitti Rüya: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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    Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.

    Text: Ferman Akgül
    Özgür Can Öney
    Haluk Kurosman
    Musik: Yağmur Sarıgül
    Ferman Akgül

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