Aus Dur-Sicht
A-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = D (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Dua Lipa – Love Again Akkorde
Tonart A Dur – F# Moll Akkorde F#m, D, Bm, E Leichte Tonart G (Kapo 2)
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Tonart: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
F#m D Bm E
F#m D Bm E
I never thought that I would find a way out
F#m D Bm E
I never thought I'd hear my heartbeat so loud
F#m D Bm E
I can't believe there's something left in my chest anymore
F#m D Bm E F#m
But God damn, you got me in love again
F#m D Bm E
I used to think that I was made out of stone
F#m D Bm E
I used to spend so many nights on my own
F#m D Bm E
I never knew I had it in me to dance anymore
F#m D Bm E F#m
But God damn, you got me in love again
F#m D Bm E
Show me, your heaven's right here baby
F#m D Bm E
Touch me, so I know I'm not crazy
F#m D Bm E
Never have I ever met somebody like you
F#m D Bm E
Used to be afraid of love and what it might do
F#m D Bm E F#m
But God damn, you got me in love again
F#m D Bm E
You got me in love again
F#m D Bm E
You got me in love again
F#m D Bm E
You got me in love again
F#m D Bm E
So many nights my tears fell harder than rain
F#m D Bm E
Scared I would take my broken heart to the grave
F#m D Bm E
I'd rather die than have to live in a storm like before
F#m D Bm E F#m
But God damn, you got me in love again
F#m D Bm E
Show me, your heaven's right here baby
F#m D Bm E
Touch me, so I know I'm not crazy
F#m D Bm E
Never have I ever met somebody like you
F#m D Bm E
Used to be afraid of love and what it might do
F#m D Bm E F#m
But God damn, you got me in love again
F#m D Bm E
You got me in love again
F#m D Bm E
You got me in love again
F#m D Bm E
You got me in love again
F#m D Bm
I can't believe, I can't believe
E F#m
I finally found someone
D Bm
I'll sink my teeth in disbelief
E F#m
'Cause you're the one that I want
F#m D Bm
I can't believe, I can't believe
E F#m
I'm not afraid anymore
D Bm E F#m
But God damn, you got me in love again
F#m D Bm E
La la la, La la la, La la la, La la la
F#m D Bm E
I never thought that I would find a way out
F#m D Bm E
I never thought I'd hear my heartbeat so loud
F#m D Bm E
I can't believe there's something left in my chest anymore
F#m D Bm E F#m
But God damn, you got me in love again
F#m D Bm E
La la la, La la la, La la la, La la la
F#m D Bm
I can't believe, I can't believe
E F#m
I finally found someone
D Bm
I'll sink my teeth in disbelief
E F#m
'Cause you're the one that I want
F#m D Bm
I can't believe, I can't believe
E F#m
I'm not afraid anymore
D Bm E F#m
But God damn, you got me in love again
F#m D Bm E
You got me in love again
F#m D Bm E
You got me in love again
F#m D Bm E
You got me in love again
Ende des Songs Noch einmal?
Dua Lipa – Love Again Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Dua Lipa – Love Again: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit F#m und endet mit E. Seine Akkorde gehören sowohl zu A-Dur als auch zu F#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = D (die Melancholie von Moll)
- b7 = E (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F#-Moll, weil er mit F#m beginnt und F#m 56-mal erklingt, A dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von A-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonika — das Zuhause | A · C# · E | — |
| ii | Bm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F# | 46× |
| iii | C#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C# · E · G# | — |
| V/vi | C# | Zwischendominante V/vi — führt zu F#mZwischendominante | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F# · A | 46× |
| V | E | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · G# · B | 46× |
| vi | F#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F# · A · C# | 56× |
| vii° | G#dim | Leittonakkord — Spannung | G# · B · D | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonika — das Zuhause | F# · A · C# | 56× |
| ii° | G#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G# · B · D | — |
| III | A | Paralleles Dur — die helle Seite | A · C# · E | — |
| iv | Bm | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D · F# | 46× |
| v | C#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Submediante — warme Farbe | D · F# · A | 46× |
| VII | E | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · G# · B | 46× |
Analyse
Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 194-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Bm E Aii → Vii → V F#miv → VII ×46
- E F#m AV → viTrugschluss F#mVII → iäolischer Schluss ×45
Achte besonders auf den Wechsel Bm → E, 46-mal zu hören. Aus Sicht von F#m ist er iv → VII; aus Sicht von A liest er sich als ii → V (ii → V: die klassische Vorbereitung der Dominante). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- A-Dur-Pentatonik und F#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (A – B – C# – E – F#): Beginne auf A für eine hellere Phrase, auf F# für eine bluesigere.
- Über F#m landest du auf F#, A, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bm landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit A-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene A-Griffe
- Kapo 2 + G-Griffe
- Kapo 5 + E-Griffe
Mit F#-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Em-Griffe
- Kapo 4 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
- 3 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit F#m als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden F#m, D, Bm, E – aus Sicht von A vi–IV–ii–V, aus Sicht von F#m i–VI–iv–VII. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Bm → E (ii → V in A, iv → VII in F#m): ii → V — die klassische Vorbereitung der Dominante. Mit dem Schluss auf E besiegelt der Song A als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Dua Lipa – Love Again: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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