Aus Dur-Sicht
Gb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Cb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Dua Lipa – Prisoner (Miley Cyrus) Akkorde
Tonart Gb Dur – Eb Moll Akkorde Ebm, Bmaj7, Db6, Abm7, Gbmaj7, Db Leichte Tonart G
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Tonart: Gb | D#m | Ebm
Kapo: 0
Ebm
Prisoner, prisoner, locked up
Gbmaj7
Can't get you off my mind, off my mind
Bmaj7
Lord knows I tried a million times, million times, oh-woah
Abm7
Why can't you, why can't you just let me go
Ebm Db6
Strung out on a feeling, my hands are tied
Ebm Db6
Your face on my ceiling, I fantasize
Bmaj7 Abm7 Ebm Db6
Oh, I can't control it, I can't control it (I can't control it)
Ebm Db6
I try to replace it with city lights
Ebm Db6
I'll never escape it, I need the high
Bmaj7 Abm7 Ebm Db6
Oh, I can't control it, I can't control it (Control it, oh)
Bmaj7 Db
You keep making it harder to stay
Ebm Db
But I still can't run away
Bmaj7
I gotta know why can't you, why can't you just let me go
Ebm
Prisoner, prisoner, locked up
Gbmaj7
Can't get you off my mind, off my mind
Bmaj7
Lord knows I tried a million times, million times, oh-woah
Abm7
Why can't you, why can't you just let me go
Ebm
Prisoner, prisoner, locked up
Gbmaj7
Can't get you off my mind, off my mind
Bmaj7
Lord knows I tried a million times, million times, oh-woah
Abm7
Why can't you, why can't you just let me go
Ebm Db6
I tasted Heaven now I can't live without it
Ebm Db6
I can't forget you when your love is the loudest
Bmaj7 Abm7 Ebm Db6
Oh, I can't control it, I can't control it (Can't control it)
Bmaj7 Db
You keep making it harder to stay (Oh I)
Ebm Db
But I still can't run away
Bmaj7
I gotta know why can't you, why can't you just let me go
Ebm
Prisoner, prisoner, locked up
Gbmaj7
Can't get you off my mind, off my mind
Bmaj7
Lord knows I tried a million times, million times, oh-woah
Abm7
Why can't you, why can't you just let me go?
Ebm
Prisoner, prisoner, locked up
Gbmaj7
Can't get you off my mind, off my mind
Bmaj7
Lord knows I tried a million times, million times, oh-woah
Abm7
Why can't you, why can't you just let me go
Ebm Gbmaj7
Can't get you off my mind
Bmaj7
Why can't you just let me go? Million times
Abm7
I wanna know why can't you, why can't you-
Famj7
I wanna know why can't you, why can't you-
Db6
I gotta know why can't you, why can't you just let me go
Ende des Songs Noch einmal?
Dua Lipa – Prisoner (Miley Cyrus) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Dua Lipa – Prisoner (Miley Cyrus): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Ebm und endet mit Db6. Seine Akkorde gehören sowohl zu Gb-Dur als auch zu Ebm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Eb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Cb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Db (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Eb-Moll, weil er mit Ebm beginnt und Ebm 17-mal erklingt, Gb nur 6-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Gb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Gb oder auf Ebm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Gbmaj7 | Tonika — das Zuhause | Gb · Bb · Db · F | 6× |
| ii7 | Abm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Ab · Cb · Eb · Gb | 9× |
| iii | Bbm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Bb · Db · F | — |
| V/vi | Bb | Zwischendominante V/vi — führt zu EbmZwischendominante | Bb · D · F | — |
| IVmaj7 | Bmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D# · F# · A# | 13× |
| V6 | Db6 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Db · F · Ab · Bb | 10× |
| V | Db | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Db · F · Ab | 4× |
| vi | Ebm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Eb · Gb · Bb | 17× |
| vii° | Fdim | Leittonakkord — Spannung | F · Ab · Cb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonika — das Zuhause | Eb · Gb · Bb | 17× |
| ii° | Fdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · Cb | — |
| IIImaj7 | Gbmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | Gb · Bb · Db · F | 6× |
| iv7 | Abm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · Cb · Eb · Gb | 9× |
| v | Bbm | Moll-Dominante — sanfter Zug | Bb · Db · F | — |
| V | Bb | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Bb · D · F | — |
| VImaj7 | Bmaj7 | Submediante — warme Farbe | B · D# · F# · A# | 13× |
| VII6 | Db6 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Db · F · Ab · Bb | 10× |
| VII | Db | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Db · F · Ab | 4× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Gb-Dur und seine Paralleltonart Eb-Moll (6 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 59-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Abm7 Ebm Gbii7 → vi Ebmiv7 → iMoll-Plagalschluss ×8
- Db6 Ebm GbV6 → viTrugschluss EbmVII6 → iäolischer Schluss ×4
- Db Ebm GbV → viTrugschluss EbmVII → iäolischer Schluss ×2
- Bmaj7 Db GbIVmaj7 → VIV → V EbmVImaj7 → VIIVI → VII ×2
- Bmaj7 Ebm GbIVmaj7 → vi EbmVImaj7 → iVI → i ×2
- Abm7 Db6 Gbii7 → V6ii → V Ebmiv7 → VII6 ×1
Achte besonders auf den Wechsel Abm7 → Ebm, 8-mal zu hören. Aus Sicht von Ebm ist er iv7 → i (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von Gb liest er sich als ii7 → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Gb-Dur-Pentatonik und Eb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): Beginne auf Gb für eine hellere Phrase, auf Eb für eine bluesigere.
- Über Ebm landest du auf Eb, Gb, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bmaj7 landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Db6 landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Gb-Dur-Griffen
- Kapo 2 + E-Griffe
- Kapo 4 + D-Griffe
- Kapo 6 + C-Griffe
Mit Eb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Dm-Griffe
- Kapo 6 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton höher
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Ebm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Ebm, Bmaj7, Db6, Abm7 tragen den Song: vi–IVmaj7–V6–ii7 bezogen auf Gb, i–VImaj7–VII6–iv7 bezogen auf Ebm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Abm7 → Ebm (ii7 → vi in Gb, iv7 → i in Ebm): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Der Schlussakkord ist Db6; das Ohr kommt in Gb zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Dua Lipa – Prisoner (Miley Cyrus): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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