Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Dua Lipa – Genesis Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde C, D, Em, G, Am Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
G C Em C D
G
In the beginning
C Em
God created Heaven and Earth
C D
For what it's worth, I think that he might've created you first
G
Just my opinion
Am Em
Your body is the one paradise that I wanna fly to
C D
Every day and every night
G
I've been sick and tired of running
C
Chasing all of the flashing lights
Em
These late nights don't mean nothing
C D
So I just wanna apologize
G C Em
I'm sorry, so sorry
C D
I'm sorry, yeah
G
I need your love
C Em
And I'm dying for the rush
C D
'Cause my heart ain't got enough
G
I need your touch
C Em
This is getting serious
C D
Tell me that it's not the end of us
G C
How can we go back to the beginning
Em C D
How can we go back to the beginning
G C
Without you, I've got no air to breathe in
Em C D
How can we go back to the beginning
G
Don't matter what's written
C Em
We can start all over again, all over again
C D
Oh, how can I get you all over my skin
G Am Em
My deep intuition tells me that I'm doing you wrong
If I don't come home
C D
Just say you forgive me and don't let me go
G
I've been sick and tired of running
C
Chasing all of the flashing lights
Em
These late nights don't mean nothing
C D
So I just wanna apologize
G C Em
I'm sorry, so sorry
C D
I'm sorry, yeah
G
I need your love
C Em
And I'm dying for the rush
C D
'Cause my heart ain't got enough
G
I need your touch
C Em
This is getting serious
C D
Tell me that it's not the end of us
G C
How can we go back to the beginning
Em C D
How can we go back to the beginning
G C
Without you, I've got no air to breathe in
Em C D
How can we go back to the beginning
C D Em
You know, I roar like a lion
C Am C D
For you, you know I'll keep trying 'til the sun stops rising
G
I need your love
C Em
And I'm dying for the rush
C D
'Cause my heart ain't got enough
G
I need your touch
C Em
This is getting serious
C D
Tell me that it's not the end of us
G C
How can we go back to the beginning
Em C D
How can we go back to the beginning
G C
Without you, I've got no air to breathe in
Em C D
How can we go back to the beginning
Ende des Songs Noch einmal?
Dua Lipa – Genesis Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Dua Lipa – Genesis: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit G und endet mit D. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen G-Dur und E-Moll, weil er mit G beginnt und Em 22-mal erklingt, G nur 21-mal. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | 21× |
| ii | Am | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E | 3× |
| iii | Bm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# | — |
| V/vi | B | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G | 43× |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | 23× |
| vi | Em | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B | 22× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonika — das Zuhause | E · G · B | 22× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | 21× |
| iv | Am | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E | 3× |
| v | Bm | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# | — |
| V | B | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — warme Farbe | C · E · G | 43× |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | 23× |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 112-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- C D GIV → VIV → V EmVI → VIIVI → VII ×23
- D G GV → Iauthentischer Ganzschluss EmVII → III ×20
- C Em GIV → vi EmVI → iVI → i ×19
- Am Em Gii → vi Emiv → iMoll-Plagalschluss ×2
- D Em GV → viTrugschluss EmVII → iäolischer Schluss ×1
Achte besonders auf den Wechsel C → D, 23-mal zu hören. Aus Sicht von G liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut); aus Sicht von Em ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist G; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden C, D, Em, G – aus Sicht von G IV–V–vi–I, aus Sicht von Em VI–VII–i–III. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf C → D (IV → V in G, VI → VII in Em): IV → V — der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut. Er endet auf D und lässt der G-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Dua Lipa – Genesis: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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