Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Ozbi – Beni Sev (Gülce Duru) Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde Dm, Bbmaj7, C, Gm Leichte Tonart G
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
Dm
Bu gece
C Bbmaj7 Dm
Yalanlar sarmış gibiyim
C Bbmaj7 Dm
Gözünden görmüş gibiyim
C Bbmaj7 Dm
Yolumdan çıkmış gibiyim
C Bbmaj7 Dm
Zamandan kopmuş gibiyim
Dm
Bok var sanki her gün düşünüyorum ben
C Bbmaj7
Kafamdakilere kaç gündür kuruluyorum ben
Dm
Çok anlam arıyorum evet hep bölünüyorum sen
C Bbmaj7
Uzatırken rakı bardağa dökülüyorum ben
Dm
Yok yok yok, der içine sor ne diyor bi bak
Gm Bbmaj7
Kayboluyorum ondan söz edince
Dm
Sallanıyor kafam savruluyor sözüm
Gm Bbmaj7
Dalgalanıyor yine dörtte üçüm bi görsen
Dm
Ben, uğruna her her şeyi göze aldım
Gm Bbmaj7 Dm
Of of oooooof of
Dm
Senin için ölmüşlüğe adım attım
Gm Bbmaj7 Dm
Of of oooooof of
Dm
Bi gelsen bana çatlar bi fay hattım
Gm Bbmaj7 Dm
Of of oooooof of
Dm
Bu yangındaki rüzgara uçar aklın
Gm Bbmaj7 Dm
Of of oooooof of
C Bbmaj7 Dm
Yalandan yıldım beni sev
C Bbmaj7 Dm
Gözümden görmüş gibi beni sev
C Bbmaj7 Dm
Yolundan çık gel beni sev
C Bbmaj7 Dm
Zamandan kopmuş gibi beni sev
Dm C
Sorular çok karışık
Bbmaj7 Dm
Bi umut sarılır kalbim birine
C
Cevaplar hep sırıtır
Bbmaj7 Dm
Zaman durur mu yanayım dilime
C Bbmaj7 Dm
Kimim ben bi sarhoş gibi ararım sevgilimi
Bu beden yenik değil
C Bbmaj7 Dm
Elbet çözerim dertlerimi
C Bbmaj7 Dm
Kör değilim bakanlar kadar
C Bbmaj7 Dm
Zor değilim ölenler kadar
C Bbmaj7 Dm
Yalanlar yalanlar sarar
C Bbmaj7 Dm
Kalanlar kalanlar arar
C Bbmaj7 Dm
Yalandan yıldım beni sev
C Bbmaj7 Dm
Gözümden görmüş gibi beni sev
C Bbmaj7 Dm
Yolundan çık gel beni sev
C Bbmaj7 Dm
Zamandan kopmuş gibi beni sev
Ende des Songs Noch einmal?
Ozbi – Beni Sev (Gülce Duru) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Ozbi – Beni Sev (Gülce Duru): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dm und endet mit Dm. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Moll, weil er mit Dm sowohl beginnt als auch endet und Dm 34-mal erklingt, F dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | — |
| ii | Gm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D | 6× |
| iii | Am | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E | — |
| V/vi | A | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | — |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F · A | 28× |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | 22× |
| vi | Dm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A | 34× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonika — das Zuhause | D · F · A | 34× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | — |
| iv | Gm | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D | 6× |
| v | Am | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | — |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F · A | 28× |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | 22× |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 90-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Bbmaj7 Dm FIVmaj7 → vi DmVImaj7 → iVI → i ×28
Achte besonders auf den Wechsel Bbmaj7 → Dm, 28-mal zu hören. Aus Sicht von Dm ist er VImaj7 → i (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause); aus Sicht von F liest er sich als IVmaj7 → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bbmaj7 landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Dm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Dm, Bbmaj7, C, Gm; lies sie als vi–IVmaj7–V–ii in F oder als i–VImaj7–VII–iv in Dm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Bbmaj7 → Dm (IVmaj7 → vi in F, VImaj7 → i in Dm): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Mit dem Schluss auf Dm besiegelt der Song Dm als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Ozbi – Beni Sev (Gülce Duru): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Ozbi (Onur Dursun)Musik: Ozbi
Gülce Duru
Enver MuhamediArrangement: Ozbi
Barış Mert Peker
Enver Muhamedi
Ekin Cengizkan
Gülce Duru
Enver MuhamediArrangement: Ozbi
Barış Mert Peker
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Ekin Cengizkan
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