Vista mayor
F mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = E (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Bb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Beni Sev (Gülce Duru) – Ozbi
Tono F mayor – D menor Acordes Dm, Bbmaj7, C, Gm Tono fácil G
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Tono: F | Dm
Cejilla: 0
Dm
Bu gece
C Bbmaj7 Dm
Yalanlar sarmış gibiyim
C Bbmaj7 Dm
Gözünden görmüş gibiyim
C Bbmaj7 Dm
Yolumdan çıkmış gibiyim
C Bbmaj7 Dm
Zamandan kopmuş gibiyim
Dm
Bok var sanki her gün düşünüyorum ben
C Bbmaj7
Kafamdakilere kaç gündür kuruluyorum ben
Dm
Çok anlam arıyorum evet hep bölünüyorum sen
C Bbmaj7
Uzatırken rakı bardağa dökülüyorum ben
Dm
Yok yok yok, der içine sor ne diyor bi bak
Gm Bbmaj7
Kayboluyorum ondan söz edince
Dm
Sallanıyor kafam savruluyor sözüm
Gm Bbmaj7
Dalgalanıyor yine dörtte üçüm bi görsen
Dm
Ben, uğruna her her şeyi göze aldım
Gm Bbmaj7 Dm
Of of oooooof of
Dm
Senin için ölmüşlüğe adım attım
Gm Bbmaj7 Dm
Of of oooooof of
Dm
Bi gelsen bana çatlar bi fay hattım
Gm Bbmaj7 Dm
Of of oooooof of
Dm
Bu yangındaki rüzgara uçar aklın
Gm Bbmaj7 Dm
Of of oooooof of
C Bbmaj7 Dm
Yalandan yıldım beni sev
C Bbmaj7 Dm
Gözümden görmüş gibi beni sev
C Bbmaj7 Dm
Yolundan çık gel beni sev
C Bbmaj7 Dm
Zamandan kopmuş gibi beni sev
Dm C
Sorular çok karışık
Bbmaj7 Dm
Bi umut sarılır kalbim birine
C
Cevaplar hep sırıtır
Bbmaj7 Dm
Zaman durur mu yanayım dilime
C Bbmaj7 Dm
Kimim ben bi sarhoş gibi ararım sevgilimi
Bu beden yenik değil
C Bbmaj7 Dm
Elbet çözerim dertlerimi
C Bbmaj7 Dm
Kör değilim bakanlar kadar
C Bbmaj7 Dm
Zor değilim ölenler kadar
C Bbmaj7 Dm
Yalanlar yalanlar sarar
C Bbmaj7 Dm
Kalanlar kalanlar arar
C Bbmaj7 Dm
Yalandan yıldım beni sev
C Bbmaj7 Dm
Gözümden görmüş gibi beni sev
C Bbmaj7 Dm
Yolundan çık gel beni sev
C Bbmaj7 Dm
Zamandan kopmuş gibi beni sev
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Beni Sev (Gülce Duru) – Ozbi
NotasX
Análisis armónico
Ozbi – Beni Sev (Gülce Duru): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Dm y termina en Dm. Sus acordes pertenecen tanto a F mayor como a Dm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
D menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Bb (la melancolía del menor)
- b7 = C (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a D menor, porque empieza y termina en Dm y Dm suena 34 veces mientras que F no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde F mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a F o a Dm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tónica — el hogar | F · A · C | — |
| ii | Gm | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D | 6× |
| iii | Am | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E | — |
| V/vi | A | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E | — |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F · A | 28× |
| V | C | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G | 22× |
| vi | Dm | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A | 34× |
| vii° | Edim | Acorde de sensible — tensión | E · G · Bb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tónica — el hogar | D · F · A | 34× |
| ii° | Edim | Supertónica — prepara la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C | — |
| iv | Gm | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D | 6× |
| v | Am | Dominante menor — atracción suave | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E | — |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Submediante — color cálido | Bb · D · F · A | 28× |
| VII | C | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G | 22× |
Análisis
El par de tonalidades es F mayor y su relativa D menor (1 bemol). Aparecen 4 acordes distintos, 90 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Bbmaj7 Dm FIVmaj7 → vi DmVImaj7 → iVI → i ×28
El cambio al que debes prestar atención es Bbmaj7 → Dm, se oye 28 veces. Desde Dm es VImaj7 → i (VI → i: baja medio tono hasta casa); desde F se lee como IVmaj7 → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de F mayor y la de D menor son las mismas cinco notas (F – G – A – C – D): empieza desde F para una frase más brillante y desde D para una más bluesera.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bbmaj7, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de F mayor
- Cejilla 1 + formas de E
- Cejilla 3 + formas de D
- Cejilla 5 + formas de C
Con las formas de D menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Dm
- Cejilla 5 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Dm pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son Dm, Bbmaj7, C, Gm; léelos como vi–IVmaj7–V–ii en F o i–VImaj7–VII–iv en Dm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Bbmaj7 → Dm (IVmaj7 → vi en F, VImaj7 → i en Dm): VI → i — baja medio tono hasta casa. Al terminar en Dm, la canción sella Dm como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Beni Sev (Gülce Duru) – Ozbi en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Ozbi (Onur Dursun)Música: Ozbi
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