Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Ozbi – Geceyi Anlatmış Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde D, Em, C, Am, E Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
Em D Am C D Em
O yakınmadan, konuşmadan geceyi anlatmış
D Am C D Em
Geceyi anlatmış oo oo oo
D Am C D Em
Ses etmeden öylece geceyi anlatmış
D Am C D Em
Geceyi anlatmış oo oo oooo
Em D Am C D
Em D
Beni sor şu dolunayın ardına sor
Am C D
Yine bak yıldızlara benziyorum
Em D
O roman gibi yine bana yazdırıyor
Am C
Bak dolanıyor bu kafam ve alevini harlıyorum
Em
Hadi koş ona koş Oz
D
Sokağın içine bıçak gibi
Am
O pilot gece bi uçak gibi
C D Em
Rüzgarına kapılıp ışığa kavuşucak gibi
Em D
Koş, derdini anlar sadece ve yaşar seni
Am
O sonsuz gecenin ta kendisi
C
Tüm duyguların son raddesi
Em D Em
Onunlayken, yaşarsın bak harbiden
C D Em
Ayaklanmış, umutlar gibi
Em D Am
O yanındayken, hissedersin lan harbiden
C D E
Vazgeçilmez bi, hayalet gibi
Em D Am C D
Em
Sözü sona bırakan o, kimine kötü kadın kimine de frapan o
C Am
Hayat onu çizip duran bi gramafon, sanki apoleti sökülmüş bi komutan o
Em
Canı sonuna dek taşıyan o her halini korkmayıp yaşayan o
C Am
Suç olsada dertleri kaşıyan o ruhu bi yol gibi aşınan o
Em
Her deliliği sevilen o günü geceye götürüp yine getiren o
C Am
Her vagonu şiire konu bi tren o ve azını çoğunu buhara katarak süzülen o
Em
Direnen o her dedikoduya dayanıp direnen o
C Am
Her acıyı yüreğinde biriktiren o ve der ki hep sen anlamım ol
Em D Em
Onunlayken, yaşarsın bak harbiden
C D Em
Ayaklanmış, umutlar gibi
Em D Am
O yanındayken, hissedersin lan harbiden
C D E
Vazgeçilmez bi, hayalet gibi
Ende des Songs Noch einmal?
Ozbi – Geceyi Anlatmış Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Ozbi – Geceyi Anlatmış: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Em und endet mit E. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Moll, weil er mit Em beginnt und Em 24-mal erklingt, G dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | — |
| ii | Am | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E | 16× |
| iii | Bm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# | — |
| V/vi | B | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G | 18× |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | 26× |
| vi | Em | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B | 24× |
| V/ii | E | Zwischendominante V/ii — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | 2× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonika — das Zuhause | E · G · B | 24× |
| V/iv | E | Zwischendominante V/iv — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | 2× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | — |
| iv | Am | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E | 16× |
| v | Bm | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# | — |
| V | B | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — warme Farbe | C · E · G | 18× |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | 26× |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 86-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. E wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- D Em GV → viTrugschluss EmVII → iäolischer Schluss ×12
- C D GIV → VIV → V EmVI → VIIVI → VII ×12
- Am Em Gii → vi Emiv → iMoll-Plagalschluss ×4
- C Em GIV → vi EmVI → iVI → i ×2
Achte besonders auf den Wechsel D → Em, 12-mal zu hören. Aus Sicht von Em ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause); aus Sicht von G liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet G, landet aber auf Em). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Em als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind D, Em, C, Am; lies sie als V–vi–IV–ii in G oder als VII–i–VI–iv in Em. E sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/ii — führt zu Am. Hör genau auf D → Em (V → vi in G, VII → i in Em): äolischer Schluss — steigt einen Ganzton nach Hause. Mit dem Schluss auf E besiegelt der Song G als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Ozbi – Geceyi Anlatmış: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: OzbiMusik: Ozbi
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