Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Evrencan Gündüz – Iğdır'ın Al Alması Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Cm, G7, Fm, Abmaj7, Dm7b5, C7, Bb Leichte Tonart C (Kapo 3)
Noch keine Bewertungen
oder mit deinen Zugangsdaten
Pass es an dich an
Schriftgröße
Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
Abmaj7 G7 Cm Fm Quba'ın al alması ay balam Abmaj7 G7 Cm Yemeye bal alması Cm C7 Fm Yar gelenden sonra Abmaj7 G7 Cm Yaremin sağalması Dm7b5 Sevirem... Fm Bb Cm Dm7b5 G7 Cm Sevirem yar yetimem yar yetimem yar yar C7 Ay balaam Fm Bb Cm Dm7b5 G7 Cm Sevirem yar ölurem yar sevirem yar yar Abmaj7 G7 Cm Fm Iğdır’dan alma aldım ay balam Abmaj7 G7 Cm Yarimi yola saldım Cm C7 Fm Yar gedenden sonra Abmaj7 G7 Cm Ayva gibi sarardım Dm7b5 Sevirem... Fm Bb Cm Dm7b5 G7 Cm Sevirem yar yetimem yar yetimem yar yar C7 Ay balaam Fm Bb Cm Dm7b5 G7 Cm Sevirem yar ölurem yar sevirem yar yar
Ende des Songs Noch einmal?
Evrencan Gündüz – Iğdır'ın Al Alması Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Evrencan Gündüz – Iğdır'ın Al Alması: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Abmaj7 und endet mit Cm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = B (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Moll, weil er auf Cm zur Ruhe kommt, Cm 16-mal erklingt, Eb dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Cm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonika — das Zuhause | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C | 8× |
| iii | Gm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D | — |
| V7/vi | G7 | Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante | G · B · D · F | 10× |
| IVmaj7 | Abmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · C · Eb · G | 6× |
| V | Bb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F | 4× |
| vi | Cm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G | 16× |
| V7/ii | C7 | Zwischendominante V/ii — führt zu FmZwischendominante | C · E · G · Bb | 4× |
| viiø7 | Dm7b5 | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab · C | 6× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G | 16× |
| V7/iv | C7 | Zwischendominante V/iv — führt zu FmZwischendominante | C · E · G · Bb | 4× |
| iiø7 | Dm7b5 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab · C | 6× |
| III | Eb | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C | 8× |
| v | Gm | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D | — |
| V7 | G7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D · F | 10× |
| VImaj7 | Abmaj7 | Submediante — warme Farbe | Ab · C · Eb · G | 6× |
| VII | Bb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F | 4× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 54-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Cm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Eb ist dasselbe G7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Cm. C7 wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- G7 Cm EbV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante CmV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×10
- Bb Cm EbV → viTrugschluss CmVII → iäolischer Schluss ×4
- C7 Fm EbV7/ii → iiAuflösung einer Zwischendominante CmV7/iv → iv ×4
- Fm Bb Ebii → Vii → V Cmiv → VII ×4
- Dm7b5 G7 Ebviiø7 → V7/vi Cmiiø7 → V7ii° → V ×4
Achte besonders auf den Wechsel G7 → Cm, 10-mal zu hören. Aus Sicht von Cm ist er V7 → i (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf); aus Sicht von Eb liest er sich als V7/vi → vi (Auflösung einer Zwischendominante: G7 löst sich eine Quarte aufwärts nach Cm auf). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G7 landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn G7 kommt, spiel statt des Bb der Tonleiter ein B: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
- 4 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Abmaj7; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Cm, G7, Fm, Abmaj7; lies sie als vi–V7/vi–ii–IVmaj7 in Eb oder als i–V7–iv–VImaj7 in Cm. G7 ist die spannende Wendung: In Eb ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Cm dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf G7 → Cm (V7/vi → vi in Eb, V7 → i in Cm): Kadenz in harmonisch Moll — die Dur-V löst sich dramatisch auf. Er endet auf Cm und lässt der Cm-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Evrencan Gündüz – Iğdır'ın Al Alması: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Finde deinen nächsten Song
Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Fehler in diesem Inhalt? Melden.
Nur zu musikpädagogischen Zwecken veröffentlicht. Alle Urheberrechte liegen bei den jeweiligen Rechteinhabern. Wenn du glaubst, dass dieser Inhalt Urheberrechte verletzt, kontaktiere uns bitte.