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Xece Herdem – Birîndarım Akkorde

Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Bb, Eb, Cm, Ab, Fm Leichte Tonart G

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Cm  Bb  Bb  Cm  Bb  Ab  Bb  Cm
Cm  Bb  Eb  Bb  Bb  Bb  Ab  Bb  Cm

Eb          Bb
Oy ez helwektem, de bimrim
Eb        Bb      
Wek dayik bavik, de bimrim
                  Eb
Wek ferat û kelat bûm, de were
Ab     Bb     Cm
Hejane çave mino

Fm
Oy be halim
Eb
Oy bîrindarım
Bb         Ab     Cm
Oy de were dile mino
Fm
Oy lawe delal
Eb
Rabe delal bindestim
Bb      Ab     Cm
De were cane mino

Eb          Bb
Oy deşt û zozan tev şin bûn
Eb           Bb
Heyv li ezman da geş dibû
Eb                    Bb
Keç û xortan dest dan hev, de rabin
Ab       Bb      Cm
Benda te me were lo

Eb         Bb
Oy Şinda ketî, sebra min
Eb        Bb
Tu pepûko jor, mala min
Eb               Bb
Dixwînim didorim te, birîndarim
Ab       Bb     Cm
Bê halim dilê mino

Ende des Songs Noch einmal?

Xece Herdem – Birîndarım Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Xece Herdem – Birîndarım: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit Cm und endet mit Cm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

Eb-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

C-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
  • b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Moll, weil er mit Cm sowohl beginnt als auch endet und Eb 12-mal erklingt, Cm nur 10-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von Eb-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I Eb Tonika — das Zuhause Eb · G · Bb 12×
ii Fm Supertonika — bereitet die Dominante vor F · Ab · C 2×
iii Gm Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie G · Bb · D —
V/vi G Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante G · B · D —
IV Ab Subdominante — führt von zu Hause weg Ab · C · Eb 7×
V Bb Dominante — stärkster Zug nach Hause Bb · D · F 22×
vi Cm Paralleles Moll — die melancholische Seite C · Eb · G 10×
vii° Ddim Leittonakkord — Spannung D · F · Ab —
Aus Sicht von C-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i Cm Tonika — das Zuhause C · Eb · G 10×
ii° Ddim Supertonika — bereitet die Dominante vor D · F · Ab —
III Eb Paralleles Dur — die helle Seite Eb · G · Bb 12×
iv Fm Subdominante — führt von zu Hause weg F · Ab · C 2×
v Gm Moll-Dominante — sanfter Zug G · Bb · D —
V G Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll G · B · D —
VI Ab Submediante — warme Farbe Ab · C · Eb 7×
VII Bb Subtonika — Stufe zurück zur Tonika Bb · D · F 22×

Analyse

Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 53-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.

Akkordfolgen

  1. Bb Eb EbV → Iauthentischer Ganzschluss CmVII → III ×7
  2. Bb Cm EbV → viTrugschluss CmVII → iäolischer Schluss ×6
  3. Ab Bb EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×5
  4. Ab Cm EbIV → vi CmVI → iVI → i ×2

Achte besonders auf den Wechsel Bb → Eb, 7-mal zu hören. Aus Sicht von Cm ist er VII → III; aus Sicht von Eb liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
  • Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Eb landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit Eb-Dur-Griffen

    • Kapo 1 + D-Griffe
    • Kapo 3 + C-Griffe
    • Kapo 6 + A-Griffe

    Mit C-Moll-Griffen

    • Kapo 3 + Am-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 4 Halbtöne höher
    • 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Der Eröffnungsakkord Cm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Bb, Eb, Cm, Ab; lies sie als V–I–vi–IV in Eb oder als VII–III–i–VI in Cm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Bb → Eb (V → I in Eb, VII → III in Cm): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Er endet auf Cm und lässt der Cm-Seite das letzte Wort.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Xece Herdem – Birîndarım: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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    Text: Şıwan Perwer
    Musik: Zülfü Livaneli

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