Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Funda Arar – Arapsaçı Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Gm, Ab, Bb, Eb, Gb, D, Cm Leichte Tonart C (Kapo 3)
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Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
Gm Ab Gb Gm Gm Bir derdim var dinleyin Ab Ey gökteki yıldızlar Gm Beni benden çalarak Bb Ab Kaybolup gitti yıllar Gm Aşk aşk aşk yüzünden Ab Izdıraba kul oldum Gm Ömrüm böyle tükendi Bb Ab Ne kadar zalim yıllar Gm Gönlüm söz dinlemiyor Ab Sevdiğimi ver diyor Gm Kim görse şu halimi Bb Ab Bir daha sevme diyor Gm Eb Gb Gm Off, aşk yüzünden Gm Ab Gm Ab Arapsaçına döndüm Gm Ab Gm Eb Çöz beni arapsaçı D Eb D Eb Çivi çiviyi söker Bb Cm Bb Ab Budur bunun ilacı Gm Budur bunun ilacı Gm Sen gittin saçlarıma Ab Erimez karlar yağdı Gm Mevsimlerin tadı yok Bb Ab Baharım sende kaldı Gm Ansızın gidiverdin Ab Haber bile vermedin Gm Hem kendin harap oldun Bb Ab Hem beni benden ettin
Ende des Songs Noch einmal?
Funda Arar – Arapsaçı Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Funda Arar – Arapsaçı: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Gm und endet mit Ab. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Eb-Dur, weil Eb 4-mal erklingt, Cm nur 1-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonika — das Zuhause | Eb · G · Bb | 4× |
| ii | Fm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C | — |
| bIII | Gb | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | Gb · Bb · Db | 2× |
| iii | Gm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D | 19× |
| V/vi | G | Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | — |
| IV | Ab | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · C · Eb | 15× |
| V | Bb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F | 7× |
| vi | Cm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G | 1× |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| V/iii | D | Zwischendominante V/iii — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | 2× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G | 1× |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| V/v | D | Zwischendominante V/v — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | 2× |
| III | Eb | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · G · Bb | 4× |
| iv | Fm | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C | — |
| #IV | Gb | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Gb · Bb · Db | 2× |
| v | Gm | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D | 19× |
| V | G | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D | — |
| VI | Ab | Submediante — warme Farbe | Ab · C · Eb | 15× |
| VII | Bb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F | 7× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 50-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. D wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart. Gb ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- Bb Cm EbV → viTrugschluss CmVII → iäolischer Schluss ×1
Achte besonders auf den Wechsel Bb → Cm, einmal zu hören. Aus Sicht von Eb liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet Eb, landet aber auf Cm); aus Sicht von Cm ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei Gb den Akkordtönen (Gb · Bb · Db) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
- 4 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Gm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden Gm, Ab, Bb, Eb – aus Sicht von Eb iii–IV–V–I, aus Sicht von Cm v–VI–VII–III. D sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/iii — führt zu Gm. Hör genau auf Bb → Cm (V → vi in Eb, VII → i in Cm): Trugschluss — man erwartet Eb, landet aber auf Cm. Mit dem Schluss auf Ab besiegelt der Song Eb als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Funda Arar – Arapsaçı: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Özer ŞenayMusik: Özer Şenay
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