Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Funda Arar – Doldur Yüreğimi Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Dbmaj7, Cm, Bbm7, Eb, Db, Bbm, Ab Leichte Tonart C
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
Eb Bbm7 Eb Db Dbmaj7 Dbmaj7 Cm Cm Bbm7 Dbmaj7 Eb Bbm Cm Cm Bazen bir söz bir tek kelime Bbm7 Dbmaj7 Bir ömrü değiştirir Cm 2 ayrı yaralı yürek tekrar Bbm7 Dbmaj7 Bir anda birleşir Bbm7 Ben her zaman aynı renkken Dbmaj7 Ya siyahsın sen ya da beyaz Cm Sende bence anladın biraz Ab Ne olursan vazgeçmem Dbmaj7 Doldur yüreğimi yüreğim sensiz bomboş bir yer Cm Ben sana bakınca anlarım cennet nasıl bir yer Bbm7 Dbmaj7 Yap sen gereğini nefesim son kez senin olsun Eb Bbm7 Cm Aşkım hayat sana feda olsun Dbmaj7 Doldur yüreğimi yüreğim sensiz bomboş bir yer Cm Ben sana bakınca anlarım cennet nasıl bir yer Bbm7 Dbmaj7 Yap sen gereğini nefesim son kez senin olsun Eb Bbm7 Cm Kalbim vazgeç gerçek veda olsun
Ende des Songs Noch einmal?
Funda Arar – Doldur Yüreğimi Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Funda Arar – Doldur Yüreğimi: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Eb und endet mit Cm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Ab-Dur, weil Ab 1-mal erklingt, Fm dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonika — das Zuhause | Ab · C · Eb | 1× |
| ii7 | Bbm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F · Ab | 9× |
| ii | Bbm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F | 1× |
| iii | Cm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G | 10× |
| III | C | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · E · G | — |
| IVmaj7 | Dbmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · F · Ab · C | 10× |
| IV | Db | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · F · Ab | 1× |
| V | Eb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Eb · G · Bb | 5× |
| vi | Fm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C | — |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C | — |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Paralleles Dur — die helle Seite | Ab · C · Eb | 1× |
| iv7 | Bbm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F · Ab | 9× |
| iv | Bbm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F | 1× |
| v | Cm | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G | 10× |
| V | C | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G | — |
| VImaj7 | Dbmaj7 | Submediante — warme Farbe | Db · F · Ab · C | 10× |
| VI | Db | Submediante — warme Farbe | Db · F · Ab | 1× |
| VII | Eb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Eb · G · Bb | 5× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 37-mal vor; 7 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Dbmaj7 Eb AbIVmaj7 → VIV → V FmVImaj7 → VIIVI → VII ×3
- Bbm7 Eb Abii7 → Vii → V Fmiv7 → VII ×1
Achte besonders auf den Wechsel Dbmaj7 → Eb, 3-mal zu hören. Aus Sicht von Ab liest er sich als IVmaj7 → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut); aus Sicht von Fm ist er VImaj7 → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über Dbmaj7 landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bbm7 landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne höher
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Eb als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Dbmaj7, Cm, Bbm7, Eb; lies sie als IVmaj7–iii–ii7–V in Ab oder als VImaj7–v–iv7–VII in Fm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Dbmaj7 → Eb (IVmaj7 → V in Ab, VImaj7 → VII in Fm): IV → V — der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut. Der Schlussakkord ist Cm; das Ohr kommt in Ab zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Funda Arar – Doldur Yüreğimi: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Sinan AkçılMusik: Hakan ErolArrangement: Febyo Taşel
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