Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Funda Arar – Seni Düşünürüm Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde Am, Bb, Dm, Fmaj7, C, Gm, Bbmaj7, A7 Leichte Tonart C (Kapo 5)
Noch keine Bewertungen
oder mit deinen Zugangsdaten
Pass es an dich an
Schriftgröße
Tonart: F | Dm
Kapo: 0
Dm Am C Gm Bb Fmaj7 Bb Am A7
Dm Am C Gm Bb Fmaj7 Bb Am
Sebebini bilemediğim kırık dökük zamanlarım var
Sevmenin tadına varamadığım zamanlar
Ayak sesleri var kulağımda
Ayırt ettiğim, beklediğim bir tek seninki
Am Dm
Seni düşünürüm
C Bb Fmaj7
Gecemi aydınlatan gözlerini bir de
Dm Bbmaj7
Sat beni zindan gecelere
Am Fmaj7
Daha çok aydınlanayım
Bb Gm
Yarım kalmış çığlıklar
Bb Am
Aşkın ben yağmalar
Dm Am
Saklamadım sevgimi biter mi
C Gm
Yaşadığım acılar diner mi
Bbmaj7 Fmaj7
Beklediğim geceler gelir mi
Bb Am
Senle olmadan
Ende des Songs Noch einmal?
Funda Arar – Seni Düşünürüm Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Funda Arar – Seni Düşünürüm: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dm und endet mit Am. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = C# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Moll, weil er mit Dm beginnt und der Dur-V-Akkord direkt auf Dm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Fmaj7 | Tonika — das Zuhause | F · A · C · E | 5× |
| ii | Gm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D | 4× |
| iii | Am | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E | 9× |
| V7/vi | A7 | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E · G | 1× |
| IV | Bb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F | 8× |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F · A | 2× |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | 4× |
| vi | Dm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A | 5× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonika — das Zuhause | D · F · A | 5× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| IIImaj7 | Fmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C · E | 5× |
| iv | Gm | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D | 4× |
| v | Am | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E | 9× |
| V7 | A7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E · G | 1× |
| VI | Bb | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F | 8× |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F · A | 2× |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | 4× |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 38-mal vor; 7 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Dm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von F ist dasselbe A7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Dm.
Akkordfolgen
- Bb Fmaj7 FIV → Imaj7Plagalschluss DmVI → IIImaj7 ×3
- Am Dm Fiii → vi Dmv → iKadenz in natürlich Moll ×2
- A7 Dm FV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante DmV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×1
- Bbmaj7 Fmaj7 FIVmaj7 → Imaj7Plagalschluss DmVImaj7 → IIImaj7 ×1
Achte besonders auf den Wechsel Bb → Fmaj7, 3-mal zu hören. Aus Sicht von Dm ist er VI → IIImaj7; aus Sicht von F liest er sich als IV → Imaj7 (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn A7 kommt, spiel statt des C der Tonleiter ein C#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Dm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Am, Bb, Dm, Fmaj7; lies sie als iii–IV–vi–Imaj7 in F oder als v–VI–i–IIImaj7 in Dm. A7 ist die spannende Wendung: In F ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Dm dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Bb → Fmaj7 (IV → Imaj7 in F, VI → IIImaj7 in Dm): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Er endet auf Am und lässt der F-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Funda Arar – Seni Düşünürüm: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Finde deinen nächsten Song
Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Funda ArarMusik: Funda ArarArrangement: Kıraç
Fehler in diesem Inhalt? Melden.
Nur zu musikpädagogischen Zwecken veröffentlicht. Alle Urheberrechte liegen bei den jeweiligen Rechteinhabern. Wenn du glaubst, dass dieser Inhalt Urheberrechte verletzt, kontaktiere uns bitte.