Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Funda Arar – Kara Kışın Esmeri Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde Bm7, Cmaj7, Am7, D, Em7, Em Leichte Tonart C (Kapo 7)
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
Bm7 Cmaj7 Bm7 Cmaj7 Bm7 Cmaj7 Bir can cana aşık olan da Bm7 Cmaj7 Günler olurmuş kor cihanda Em7 D Cmaj7 Olabilir, olabilir Bm7 Cmaj7 Sevdik deli sevdik ne oldu Bm7 Cmaj7 Sevdanın yine hatrı kaldı Em D Cmaj7 Kalabilir, ah kalabilir Bm7 Cmaj7 Bir yarın kenarı, bıçak sırtı Bm7 Am7 Ah canım kesilir, düşer gibiyim D Am7 Bm7 Cmaj7 Ellerim sende tut beni çare yok Bm7 Cmaj7 Bir gece yarısı, kapım çalınır Bm7 Am7 Ah günahsa yine, sana soyunurum D Am7 Cmaj7 Canım sende tut beni çare yok Em7 Bm7 Yüreğimin ezberi, kara kışın esmeri Cmaj7 Am7 Bm7 Ben sana vurgun başka da çarem yok Em7 Bm7 Kederine doymuyor, bu deli kızın elleri Cmaj7 Am7 Bm7 Cmaj7 Ben sana vurgun başka da çarem yok, yok Am7 Cmaj7 Bm7 Ben sana yangın başka da çarem yok
Ende des Songs Noch einmal?
Funda Arar – Kara Kışın Esmeri Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Funda Arar – Kara Kışın Esmeri: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bm7 und endet mit Bm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Moll, weil Em 4-mal erklingt, G dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | — |
| ii7 | Am7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E · G | 7× |
| iii7 | Bm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# · A | 16× |
| V/vi | B | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | — |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G · B | 16× |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | 4× |
| vi7 | Em7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B · D | 3× |
| vi | Em | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B | 1× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Em7 | Tonika — das Zuhause | E · G · B · D | 3× |
| i | Em | Tonika — das Zuhause | E · G · B | 1× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | — |
| iv7 | Am7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E · G | 7× |
| v7 | Bm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# · A | 16× |
| V | B | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# | — |
| VImaj7 | Cmaj7 | Submediante — warme Farbe | C · E · G · B | 16× |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | 4× |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 47-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Cmaj7 Em7 GIVmaj7 → vi7 EmVImaj7 → i7VI → i ×2
- Am7 D Gii7 → Vii → V Emiv7 → VII ×2
- Cmaj7 Em GIVmaj7 → vi EmVImaj7 → iVI → i ×1
- Bm7 Em7 Giii7 → vi7 Emv7 → i7Kadenz in natürlich Moll ×1
Achte besonders auf den Wechsel Cmaj7 → Em7, 2-mal zu hören. Aus Sicht von Em ist er VImaj7 → i7 (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause); aus Sicht von G liest er sich als IVmaj7 → vi7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über Bm7 landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cmaj7 landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am7 landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Bm7; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Bm7, Cmaj7, Am7, D tragen den Song: iii7–IVmaj7–ii7–V bezogen auf G, v7–VImaj7–iv7–VII bezogen auf Em. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Cmaj7 → Em7 (IVmaj7 → vi7 in G, VImaj7 → i7 in Em): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Der Schlussakkord ist Bm7; das Ohr kommt in G zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Funda Arar – Kara Kışın Esmeri: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Burcu TatlısesMusik: Febyo TaşelArrangement: Febyo Taşel
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