Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Kara Kışın Esmeri – Funda Arar
Tono G mayor – E menor Acordes Bm7, Cmaj7, Am7, D, Em7, Em Tono fácil C (cejilla 7)
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
Bm7 Cmaj7 Bm7 Cmaj7 Bm7 Cmaj7 Bir can cana aşık olan da Bm7 Cmaj7 Günler olurmuş kor cihanda Em7 D Cmaj7 Olabilir, olabilir Bm7 Cmaj7 Sevdik deli sevdik ne oldu Bm7 Cmaj7 Sevdanın yine hatrı kaldı Em D Cmaj7 Kalabilir, ah kalabilir Bm7 Cmaj7 Bir yarın kenarı, bıçak sırtı Bm7 Am7 Ah canım kesilir, düşer gibiyim D Am7 Bm7 Cmaj7 Ellerim sende tut beni çare yok Bm7 Cmaj7 Bir gece yarısı, kapım çalınır Bm7 Am7 Ah günahsa yine, sana soyunurum D Am7 Cmaj7 Canım sende tut beni çare yok Em7 Bm7 Yüreğimin ezberi, kara kışın esmeri Cmaj7 Am7 Bm7 Ben sana vurgun başka da çarem yok Em7 Bm7 Kederine doymuyor, bu deli kızın elleri Cmaj7 Am7 Bm7 Cmaj7 Ben sana vurgun başka da çarem yok, yok Am7 Cmaj7 Bm7 Ben sana yangın başka da çarem yok
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Kara Kışın Esmeri – Funda Arar
NotasX
Análisis armónico
Funda Arar – Kara Kışın Esmeri: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bm7 y termina en Bm7. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a E menor, porque Em suena 4 veces mientras que G no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde G mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | — |
| ii7 | Am7 | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E · G | 7× |
| iii7 | Bm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# · A | 16× |
| V/vi | B | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# | — |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G · B | 16× |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | 4× |
| vi7 | Em7 | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B · D | 3× |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | 1× |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Em7 | Tónica — el hogar | E · G · B · D | 3× |
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | 1× |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | — |
| iv7 | Am7 | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E · G | 7× |
| v7 | Bm7 | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# · A | 16× |
| V | B | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# | — |
| VImaj7 | Cmaj7 | Submediante — color cálido | C · E · G · B | 16× |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | 4× |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 6 acordes distintos, 47 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Cmaj7 Em7 GIVmaj7 → vi7 EmVImaj7 → i7VI → i ×2
- Am7 D Gii7 → Vii → V Emiv7 → VII ×2
- Cmaj7 Em GIVmaj7 → vi EmVImaj7 → iVI → i ×1
- Bm7 Em7 Giii7 → vi7 Emv7 → i7cadencia de menor natural ×1
El cambio al que debes prestar atención es Cmaj7 → Em7, se oye 2 veces. Desde Em es VImaj7 → i7 (VI → i: baja medio tono hasta casa); desde G se lee como IVmaj7 → vi7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre Bm7, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cmaj7, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am7, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Bm7; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Bm7, Cmaj7, Am7, D sostienen la canción: iii7–IVmaj7–ii7–V respecto a G, v7–VImaj7–iv7–VII respecto a Em. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Cmaj7 → Em7 (IVmaj7 → vi7 en G, VImaj7 → i7 en Em): VI → i — baja medio tono hasta casa. El acorde final es Bm7; el oído descansa en G.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Kara Kışın Esmeri – Funda Arar en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Burcu TatlısesMúsica: Febyo TaşelArreglo: Febyo Taşel
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