Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Tek Başına – Ayten Alpman
Tono G mayor – E menor Acordes Em, B, F#7, Am, G, D, B7 Tono fácil C (cejilla 7)
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
Em Am D G Em F#7 B B Em
Em B
Uzun zamandır hasret kaldım yüzüne
G Am
Muhtacım inan senin bir tek sözüne
Em
Yalvarsam ağlasam kapansam dizine
F#7 B7
Döner miyiz yine eski günlere
F#7 B Em
Döner miyiz yine eski günlere
Em Am D G
Söyle buldun mu aradığın aşkı söyle
Em F#7
Yoksa yalnızmısın sen yine
B
Benim gibi boynu bükük
Em
Gözü yaşlı tek başına
Em B
Yine eskisi gibi beraber olsak
G Am
Ne olur sanki geçenleri unutsak
Em
Hayat bitse dünya dursa
F#7 B
Ölüm bile olsa biz hiç ayrılmasak
Em Am D G Em F#7 B B Em
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Tek Başına – Ayten Alpman
NotasX
Análisis armónico
Ayten Alpman – Tek Başına: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Em y termina en Em. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
- #7 = D# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a E menor, porque empieza y termina en Em, Em suena 14 veces frente a 5 de G y el acorde de V mayor apunta directamente a Em. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde G mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | 5× |
| ii | Am | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E | 5× |
| iii | Bm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# | — |
| V/vi | B | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# | 9× |
| V7/vi | B7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# · A | 1× |
| IV | C | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G | — |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | 3× |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | 14× |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| V7/iii | F#7 | Dominante secundaria V/iii — conduce a Bmdominante secundaria | F# · A# · C# · E | 6× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | 14× |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| V7/v | F#7 | Dominante secundaria V/v — conduce a Bmdominante secundaria | F# · A# · C# · E | 6× |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | 5× |
| iv | Am | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E | 5× |
| v | Bm | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# | — |
| V | B | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# | 9× |
| V7 | B7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# · A | 1× |
| VI | C | Submediante — color cálido | C · E · G | — |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | 3× |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 7 acordes distintos, 43 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Em aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde G, ese mismo B / B7 es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Em. F#7 actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- B Em GV/vi → vi EmV → icadencia de menor armónico ×5
- F#7 B GV7/iii → V/viresolución secundaria EmV7/v → V ×5
- D G GV → Icadencia auténtica EmVII → III ×3
- Am D Gii → Vii → V Emiv → VII ×3
- Am Em Gii → vi Emiv → iplagal menor ×2
- F#7 B7 GV7/iii → V7/viresolución secundaria EmV7/v → V7 ×1
El cambio al que debes prestar atención es B → Em, se oye 5 veces. Desde Em es V → i (cadencia de menor armónico: el V mayor resuelve de forma dramática); desde G se lee como V/vi → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre B, apóyate en B, D#, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F#7, apóyate en F#, A#, C#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue B, cambia el D de la escala por D#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Em pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es Em, B, F#7, Am: vi–V/vi–V7/iii–ii desde G, i–V–V7/v–iv desde Em. B es el giro interesante: en G es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Em se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a B → Em (V/vi → vi en G, V → i en Em): cadencia de menor armónico — el V mayor resuelve de forma dramática. Termina en Em y deja la última palabra al lado de Em.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Tek Başına – Ayten Alpman en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Ülkü AkerMúsica: Luigi Albertelli, Giancarlo Colonnello
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