Vista mayor
Ab mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Db (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Ben Böyleyim – Ayten Alpman
Tono Ab mayor – F menor Acordes Fm, Bbm, Eb, Db, Ab, C, Cm, F … Tono fácil C
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Tono: Ab | Fm
Cejilla: 0
Fm Bbm
Üzgünüm acı sözlerim için
Eb Ab
Üzgünüm seni kırdığım için
Db Bbm
Haklısın bana darılsan bile
C
Beni terketsen bile
Fm
Ne yapayım ben böyleyim
Fm Bbm
Üzgünüm bütün olanlar için
Eb Ab
Üzgünüm mutlu yıllarım için
Db Bbm
Aşkımız şüphesiz olmalıydı
C
Lekesiz olmalıydı
Fm
Affedemem ben böyleyim
Db Eb Cm Fm
İster vur ister okşa, ister tut ister yolla
Bbm Eb Ab F
İster sev ister zorla, ben böyleyim
Db Eb Cm Fm
İster vur ister okşa, ister tut ister yolla
Bbm G C
İster sev ister zorla, ben böyleyim
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Ben Böyleyim – Ayten Alpman
NotasX
Análisis armónico
Ayten Alpman – Ben Böyleyim: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Fm y termina en C. Sus acordes pertenecen tanto a Ab mayor como a Fm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Db (la melancolía del menor)
- b7 = Eb (color del menor natural)
- #7 = E (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F menor, porque empieza en Fm, Fm suena 6 veces frente a 3 de Ab y el acorde de V mayor apunta directamente a Fm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Ab mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Ab o a Fm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tónica — el hogar | Ab · C · Eb | 3× |
| ii | Bbm | Supertónica — prepara la dominante | Bb · Db · F | 6× |
| iii | Cm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C · Eb · G | 2× |
| V/vi | C | Dominante secundaria V/vi — conduce a Fmdominante secundaria | C · E · G | 3× |
| IV | Db | Subdominante — aleja del hogar | Db · F · Ab | 4× |
| V | Eb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Eb · G · Bb | 5× |
| vi | Fm | Relativo menor — el lado melancólico | F · Ab · C | 6× |
| V/ii | F | Dominante secundaria V/ii — conduce a Bbmdominante secundaria | F · A · C | 1× |
| vii° | Gdim | Acorde de sensible — tensión | G · Bb · Db | — |
| V/iii | G | Dominante secundaria V/iii — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D | 1× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tónica — el hogar | F · Ab · C | 6× |
| V/iv | F | Dominante secundaria V/iv — conduce a Bbmdominante secundaria | F · A · C | 1× |
| ii° | Gdim | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · Db | — |
| V/v | G | Dominante secundaria V/v — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D | 1× |
| III | Ab | Relativo mayor — el lado luminoso | Ab · C · Eb | 3× |
| iv | Bbm | Subdominante — aleja del hogar | Bb · Db · F | 6× |
| v | Cm | Dominante menor — atracción suave | C · Eb · G | 2× |
| V | C | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C · E · G | 3× |
| VI | Db | Submediante — color cálido | Db · F · Ab | 4× |
| VII | Eb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Eb · G · Bb | 5× |
Análisis
El par de tonalidades es Ab mayor y su relativa F menor (4 bemoles). Aparecen 9 acordes distintos, 31 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Fm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Ab, ese mismo C es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Fm. F, G actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- Eb Ab AbV → Icadencia auténtica FmVII → III ×3
- Bbm Eb Abii → Vii → V Fmiv → VII ×3
- C Fm AbV/vi → vi FmV → icadencia de menor armónico ×2
- Bbm C Abii → V/vi Fmiv → Viv → V ×2
- Db Eb AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×2
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → icadencia de menor natural ×2
El cambio al que debes prestar atención es Eb → Ab, se oye 3 veces. Desde Fm es VII → III; desde Ab se lee como V → I (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Ab mayor y la de F menor son las mismas cinco notas (Ab – Bb – C – Eb – F): empieza desde Ab para una frase más brillante y desde F para una más bluesera.
- Sobre Fm, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bbm, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Eb, apóyate en Eb, G, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue C, cambia el Eb de la escala por E: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Ab mayor
- Cejilla 1 + formas de G
- Cejilla 4 + formas de E
- Cejilla 6 + formas de D
Con las formas de F menor
- Cejilla 1 + formas de Em
- Cejilla 3 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más agudo
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Fm; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Fm, Bbm, Eb, Db sostienen la canción: vi–ii–V–IV respecto a Ab, i–iv–VII–VI respecto a Fm. C es el giro interesante: en Ab es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Fm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Eb → Ab (V → I en Ab, VII → III en Fm): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. El acorde final es C; el oído descansa en Ab.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Ben Böyleyim – Ayten Alpman en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Repertorios con esta canción
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Letra: Ümit AksuMúsica: Armando Manzanero
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