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Accords Ben Böyleyim – Ayten Alpman

Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Fm, Bbm, Eb, Db, Ab, C, Cm, F … Tonalité facile C

Pas encore de note
Capo 0 
Fm                Bbm
Üzgünüm acı sözlerim için
Eb                   Ab
Üzgünüm seni kırdığım için
Db                  Bbm
Haklısın bana darılsan bile
                C
Beni terketsen bile
                  Fm
Ne yapayım ben böyleyim    

Fm                   Bbm
Üzgünüm bütün olanlar için
Eb                     Ab
Üzgünüm mutlu yıllarım için
Db                  Bbm
Aşkımız şüphesiz olmalıydı
              C
Lekesiz olmalıydı
                  Fm
Affedemem ben böyleyim

       Db       Eb          Cm        Fm
İster vur ister okşa, ister tut ister yolla
       Bbm       Eb          Ab     F
İster sev ister zorla, ben böyleyim
       Db       Eb          Cm         Fm
İster vur ister okşa, ister tut ister yolla
       Bbm        G           C
İster sev ister zorla, ben böyleyim

Fin de la chanson On la rejoue ?

Tablatures Ben Böyleyim – Ayten Alpman

NotesX

Analyse harmonique

Ayten Alpman – Ben Böyleyim: analyse de la tonalité et des accords

La chanson s'ouvre sur Fm et se termine sur C. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.

Vue majeure

Ab majeur

Rang de luminosité 2/7 (lumineux)

Notes caractéristiques

  • 7 = G (sensible, ramène à la maison)
  • 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)

Vue mineure

F mineur

Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)

Notes caractéristiques

  • b6 = Db (la mélancolie du mineur)
  • b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
  • #7 = E (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)

De quel côté penche l'oreille ?

Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car elle s'ouvre sur Fm, Fm revient 6 fois contre 3 pour Ab et l'accord de V majeur pointe droit vers Fm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.

Degrés des accords : majeur et relatif mineur

Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.

Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.

Vu depuis Ab majeur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
I Ab Tonique — la maison Ab · C · Eb 3×
ii Bbm Sus-tonique — prépare la dominante Bb · Db · F 6×
iii Cm Médiante — une nuance de la famille de tonique C · Eb · G 2×
V/vi C Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire C · E · G 3×
IV Db Sous-dominante — éloigne de la maison Db · F · Ab 4×
V Eb Dominante — la plus forte attraction vers la maison Eb · G · Bb 5×
vi Fm Relatif mineur — le côté mélancolique F · Ab · C 6×
V/ii F Dominante secondaire V/ii — mène à Bbmdominante secondaire F · A · C 1×
vii° Gdim Accord de sensible — tension G · Bb · Db —
V/iii G Dominante secondaire V/iii — mène à Cmdominante secondaire G · B · D 1×
Vu depuis F mineur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
i Fm Tonique — la maison F · Ab · C 6×
V/iv F Dominante secondaire V/iv — mène à Bbmdominante secondaire F · A · C 1×
ii° Gdim Sus-tonique — prépare la dominante G · Bb · Db —
V/v G Dominante secondaire V/v — mène à Cmdominante secondaire G · B · D 1×
III Ab Relatif majeur — le côté lumineux Ab · C · Eb 3×
iv Bbm Sous-dominante — éloigne de la maison Bb · Db · F 6×
v Cm Dominante mineure — attraction douce C · Eb · G 2×
V C Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique C · E · G 3×
VI Db Sus-médiante — couleur chaude Db · F · Ab 4×
VII Eb Sous-tonique — marche vers la tonique Eb · G · Bb 5×

Analyse

Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 9 accords différents apparaissent 31 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Fm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Ab, ce même C est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Fm. F, G jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité.

Enchaînements d'accords

  1. Eb Ab AbV → Icadence parfaite FmVII → III ×3
  2. Bbm Eb Abii → Vii → V Fmiv → VII ×3
  3. C Fm AbV/vi → vi FmV → icadence en mineur harmonique ×2
  4. Bbm C Abii → V/vi Fmiv → Viv → V ×2
  5. Db Eb AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×2
  6. Cm Fm Abiii → vi Fmv → icadence en mineur naturel ×2

Le passage à surveiller est Eb → Ab, entendu 3 fois. Du côté de Fm, c'est VII → III; du côté de Ab, il se lit V → I (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.

Conseils d'improvisation

  • La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
  • Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur Bbm, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur Eb, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Quand arrive C, remplacez le Eb de la gamme par E : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.

La chanson sur le cycle des quintes

  • Joué dans la chanson — accord de la tonalité
  • Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
  • Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
  • Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii

Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.

    Capodastre et tonalités plus faciles

    Avec les formes de Ab majeur

    • Capo 1 + formes de G
    • Capo 4 + formes de E
    • Capo 6 + formes de D

    Avec les formes de F mineur

    • Capo 1 + formes de Em
    • Capo 3 + formes de Dm

    Les tonalités les plus faciles à la guitare

    • 4 demi-tons plus haut
    • 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine

    L'histoire harmonique de la chanson

    Le premier accord est Fm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Fm, Bbm, Eb, Db portent la chanson : vi–ii–V–IV par rapport à Ab, i–iv–VII–VI par rapport à Fm. C est le rebondissement intéressant : en Ab, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Fm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Eb → Ab (V → I en Ab, VII → III en Fm) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. L'accord final est C ; l'oreille se repose en Ab.

    Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.

    Accords Ben Böyleyim – Ayten Alpman à la guitare, au ukulélé et au piano

    Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.

    Répertoires avec cette chanson

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    Paroles : Ümit Aksu
    Musique : Armando Manzanero

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