Vista mayor
Eb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Ab (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Arapsaçı – Funda Arar
Tono Eb mayor – C menor Acordes Gm, Ab, Bb, Eb, Gb, D, Cm Tono fácil C (cejilla 3)
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Tono: Eb | Cm
Cejilla: 0
Gm Ab Gb Gm Gm Bir derdim var dinleyin Ab Ey gökteki yıldızlar Gm Beni benden çalarak Bb Ab Kaybolup gitti yıllar Gm Aşk aşk aşk yüzünden Ab Izdıraba kul oldum Gm Ömrüm böyle tükendi Bb Ab Ne kadar zalim yıllar Gm Gönlüm söz dinlemiyor Ab Sevdiğimi ver diyor Gm Kim görse şu halimi Bb Ab Bir daha sevme diyor Gm Eb Gb Gm Off, aşk yüzünden Gm Ab Gm Ab Arapsaçına döndüm Gm Ab Gm Eb Çöz beni arapsaçı D Eb D Eb Çivi çiviyi söker Bb Cm Bb Ab Budur bunun ilacı Gm Budur bunun ilacı Gm Sen gittin saçlarıma Ab Erimez karlar yağdı Gm Mevsimlerin tadı yok Bb Ab Baharım sende kaldı Gm Ansızın gidiverdin Ab Haber bile vermedin Gm Hem kendin harap oldun Bb Ab Hem beni benden ettin
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Arapsaçı – Funda Arar
NotasX
Análisis armónico
Funda Arar – Arapsaçı: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Gm y termina en Ab. Sus acordes pertenecen tanto a Eb mayor como a Cm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Ab (la melancolía del menor)
- b7 = Bb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Eb mayor, porque Eb suena 4 veces frente a 1 de Cm. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde C menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Eb o a Cm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tónica — el hogar | Eb · G · Bb | 4× |
| ii | Fm | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · C | — |
| bIII | Gb | Prestado del menor paraleloacorde prestado | Gb · Bb · Db | 2× |
| iii | Gm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G · Bb · D | 19× |
| V/vi | G | Dominante secundaria V/vi — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D | — |
| IV | Ab | Subdominante — aleja del hogar | Ab · C · Eb | 15× |
| V | Bb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Bb · D · F | 7× |
| vi | Cm | Relativo menor — el lado melancólico | C · Eb · G | 1× |
| vii° | Ddim | Acorde de sensible — tensión | D · F · Ab | — |
| V/iii | D | Dominante secundaria V/iii — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A | 2× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tónica — el hogar | C · Eb · G | 1× |
| ii° | Ddim | Supertónica — prepara la dominante | D · F · Ab | — |
| V/v | D | Dominante secundaria V/v — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A | 2× |
| III | Eb | Relativo mayor — el lado luminoso | Eb · G · Bb | 4× |
| iv | Fm | Subdominante — aleja del hogar | F · Ab · C | — |
| #IV | Gb | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Gb · Bb · Db | 2× |
| v | Gm | Dominante menor — atracción suave | G · Bb · D | 19× |
| V | G | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G · B · D | — |
| VI | Ab | Submediante — color cálido | Ab · C · Eb | 15× |
| VII | Bb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Bb · D · F | 7× |
Análisis
El par de tonalidades es Eb mayor y su relativa C menor (3 bemoles). Aparecen 7 acordes distintos, 50 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. D actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad. Gb está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- Bb Cm EbV → vicadencia rota CmVII → illegada eólica ×1
El cambio al que debes prestar atención es Bb → Cm, se oye una vez. Desde Eb se lee como V → vi (cadencia rota: se espera Eb y cae en Cm); desde Cm es VII → i (llegada eólica: sube un tono entero hasta casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Eb mayor y la de C menor son las mismas cinco notas (Eb – F – G – Bb – C): empieza desde Eb para una frase más brillante y desde C para una más bluesera.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Ab, apóyate en Ab, C, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bb, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En Gb, sigue las notas del acorde (Gb · Bb · Db) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Eb mayor
- Cejilla 1 + formas de D
- Cejilla 3 + formas de C
- Cejilla 6 + formas de A
Con las formas de C menor
- Cejilla 3 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
- 4 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
Al empezar en Gm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es Gm, Ab, Bb, Eb: iii–IV–V–I desde Eb, v–VI–VII–III desde Cm. D aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/iii — conduce a Gm. Presta oído a Bb → Cm (V → vi en Eb, VII → i en Cm): cadencia rota — se espera Eb y cae en Cm. Al terminar en Ab, la canción sella Eb como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Arapsaçı – Funda Arar en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Özer ŞenayMúsica: Özer Şenay
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