Majör gözüyle
D majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = C# (yeden, eve çeker)
- 4 = G (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Sagopa Kajmer - Baytar - Akor
Ton D majör – B minör Akorlar F#m, G, Em, Bm, A Kolay ton C (kapo 2)
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: D | Bm
Kapo: 0
F#m F#m F#m G Bm A G F#m
F#m
Bu dilden firar eden her söz, yaydan çıkmış ok gibi
Sözler bazen bir hazine, bazen dermansız bir dert tipi
Geçmiş dünden bahsetmek lezzetsiz
Em G
Gelmemiş yarından hep mi şikayetçiyiz biz? (Ha?)
F#m
Aklımın ipinin ucu da kaçmış, timsah katreleri boşalsın
Bir iki damla hiç değersiz
Hüzün ve kaderin pençesinde bir dev namı değersiz
Em G
Gece gündüz ömürden yontar dünya dönmez yaremsiz
F#m
Bugün ömrün yarım gün, serbest kalsın fikrim
Senin tozlarını silemez tenimden ellerim
Varlık ruhu terk eder yüzün yüzümden ayrılınca
Em G
Bendeki aşk altın misali ağırlığınca
F#m
Sensiz benlik yokluk demek, kalbim sana emekçi
Aşk denen illet çorak arazide, tilki misal kurnaz bekçi
Başım sarkıt bir mahalsiz, cümle yolumun önüne taş
Em G
Dudakların kadeyi nikah eden, çakır keyif dertdaş
F#m
Gören der ki sel ağzına, bina yapmak aptal işi
Yel eserse kırmaz dişimi, kalp bir körse görmez bi' şeyi
Saniyeler dakikalarla yapar alışverişi
Em G
Saatler seni alır benden, korkarım olamaz gelişin
F#m
Hasret gözümün ışıklarını söndüren alçak misafir
Afitap sönük bir mum, ayrılık hain bir zehir
Melek yanımda yüzünü saklar, felek yüzüme kaş çatar
Em G
Bi' tek bu hüznü sen boğarsın, ipek tenin derime batsın
F#m
Rüzgar saçını süpürse mest olur bakışlarım
Adınla uyanır kulaklarım, yüzünle açar göz kapaklarım
En güzel şiirlerimle kaleme adını sayıklatırım
Em G
Odamın hayaletisin, sessizliğine aşığım
F#m
Derdime çare, baytarım yok, dengeme destek, tut ki durayım
G
Şafak güneşin fermanı geçer acı, tatlı sayılı zamanın sancısı
Bm A G
Ama melek bir yandan, şeytan bir yandaan
F#m
Başım zindan yokluk var, bu kaçıncı şikâyetim bilmem
F#m
Kafamı duvara yasladım, omuzların yanımda yok
Ahbaplar maymun iştah sahibi, benim içim senle tok
Yok ki gücüm, belki devler ülkesinde bücürüm
Em G
Sessizliğinle gelir hüznüm yokluğunda gömülü, ölüyüm
F#m
Bu devranın binlerce sevgi müşterisinden biriyim
Yalnızlığıma küfrederim, sensiz halden müştekiyim
İlelebet de dönmez olsan, bil ki yalnız nöbetteyim
Em G
Hatalarıma savaş açtım, her gün farklı kefendeyim
F#m
Hayat günü defter yaprağı, hazan gelir dökülür
Gelirken ne getirilir ki, giderken ne götürülür?
Dertle anlaş deva bul, üzüntü kalbi sömürür
Em G
Yüzüne baktığım her an, cennetten bahçe görülür
Gülüş neşem değil, gönül bucaklarımda harabeler
Bu hilekar tavırla geçer fena saatler (yok)
Seni içeren masallarım anlatılacak kadar kısa değiller
Em G
Aşk ilinde bir tarafta cüceler, diğer yanda devler
F#m
Derdime çare, baytarım yok, dengeme destek, tut ki durayım
G
Şafak güneşin fermanı geçer acı, tatlı sayılı zamanın sancısı
Bm A G
Ama melek bir yandan, şeytan bir yandaan
F#m
Başım zindan yokluk var, bu kaçıncı şikâyetim bilmem
Şarkının sonu Bir kez daha?
Sagopa Kajmer - Baytar Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Sagopa Kajmer – Baytar: ton ve akor analizi
Şarkı F#m ile açılıp F#m ile kapanıyor. Akorları hem D majörün hem Bm tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
B minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = G (minörün hüznü)
- b7 = A (doğal minör rengi)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok B minör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda Bm akorunun 3 kez geçip D akorunun hiç geçmemesi etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları D majör gözüyle okumak da tamamen geçerli; iki okuma arasında gidip gelmek zaten işin pratik tarafı.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — D tonuna ya da Bm tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonik — ev | D · F# · A | — |
| ii | Em | Süpertonik — dominanta hazırlar | E · G · B | 11 kez |
| iii | F#m | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | F# · A · C# | 18 kez |
| V/vi | F# | İkincil dominant V/vi — Bm akoruna götürürikincil dominant | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominant — evden uzaklaştırır | G · B · D | 17 kez |
| V | A | Dominant — eve en güçlü çekim | A · C# · E | 3 kez |
| vi | Bm | Relatif minör — hüzünlü taraf | B · D · F# | 3 kez |
| vii° | C#dim | Yeden akoru — gerilim | C# · E · G | — |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonik — ev | B · D · F# | 3 kez |
| ii° | C#dim | Süpertonik — dominanta hazırlar | C# · E · G | — |
| III | D | Relatif majör — aydınlık taraf | D · F# · A | — |
| iv | Em | Subdominant — evden uzaklaştırır | E · G · B | 11 kez |
| v | F#m | Minör dominant — yumuşak çekim | F# · A · C# | 18 kez |
| V | F# | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediant — sıcak renk | G · B · D | 17 kez |
| VII | A | Subtonik — toniğe basamak | A · C# · E | 3 kez |
Analiz
Ton çifti D majör ve relatifi B minör (2 diyez). Şarkıda 5 farklı akor toplam 52 kez geçiyor; bunlardan 5 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. Her şey tek bir gamın içinde kalıyor; şarkının kulakla kolay takip edilmesinin sebebi de bu.
Akor geçişleri
- G Bm DIV → vi BmVI → iVI → i ×3
Dikkat etmen gereken geçiş G → Bm; şarkıda 3 kez duyuluyor. Bm gözüyle VI → i (VI → i: yarım ses inerek eve döner); D gözüyle IV → vi. Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- D majör pentatonik ile B minör pentatonik aynı beş nota (D – E – F# – A – B): parlak bir cümle için D notasından, daha blues havası için B notasından başla.
- F#m çalarken F#, A, C# notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- G çalarken G, B, D notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Em çalarken E, G, B notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
D majör şekilleriyle
- Kaposuz — açık D şekilleri
- Kapo 2 + C şekilleri
- Kapo 5 + A şekilleri
B minör şekilleriyle
- Kapo 2 + Am şekilleri
- Kapo 7 + Em şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 2 yarım ses pes · kapo 2 ile orijinal perdede
- 5 yarım ses tiz · kapo 7 ile orijinal perdede
Şarkının armonik hikâyesi
İlk akor F#m; kulak daha ilk saniyede nereye döneceğini öğreniyor. F#m, G, Em, Bm şarkının taşıyıcı akorları: D tonuna göre iii–IV–ii–vi, Bm tonuna göre v–VI–iv–i. Hiçbir akor ortak gamın dışına çıkmıyor; tek bir pentatonik kalıpla bütün şarkının üzerinde gezinebilirsin. G → Bm geçişine kulak ver (D tonunda IV → vi, Bm tonunda VI → i): VI → i — yarım ses inerek eve döner. F#m ile biten şarkı, D tonunu ev olarak mühürlüyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Sagopa Kajmer - Baytar Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Bu şarkının yer aldığı repertuarlar
Benzer şarkılar çalmaya hazır: bir liste seç.
Söz: Sagopa KajmerMüzik: Sagopa Kajmer
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.