Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Kalanların Ardından – Gülay
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Cm, Bbm, Db, Eb, Fm Tonalité facile C
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Cm Db Cm Bbm Cm Bbm Cm Eb Bbm Eb Fm Fm Cm Db Bbm Cm Bbm Cm Db Bbm Cm Cm Bbm Cm Eb Bbm Eb Kaalsın geride bu aşk, aaanma adımı Fm Cm Db Eğdirme başımı yar Bbm Cm Bbm Cm Db Bbm Cm Sana ben keenndim kuurban edeyim Fm Cm Mal etme özümü Db Bbm Cm Bbm Cm Db Bbm Cm Sevdaaaamı siineeeeme gööömüp gideyim Cm Db Beden ayazda karda Cm Db Yürek ağrıda harda Fm Eb Ah tam da gelmişken sevdalı baharda Db Cm Olur mu veda Fm Eb Ah tam da gelmişken sevdalı baharda Db Cm Bbm Cm Olur mu vedaaaaaaaa Db Bbm Cm Biiiilmez bi vefa Cm Bbm Cm Bbm Eb Bbm Eb Söönsün ateşim, ele yak aşk odumu Fm Cm Savur at külümü Db Bbm Cm Bbm Cm Db Bbm Cm Yelleereeee kaarıııışır tuufan edeyim Fm Cm Db Bbm Cm Db Bbm Cm Sürmeden yüzümü ben saana, uzaktan iiiman edeyim Cm Db Beden ayazda karda Cm Db Yürek ağrıda harda Fm Eb Ah tam da gelmişken sevdalı baharda Db Cm Olur mu veda Fm Eb Ah tam da gelmişken sevdalı baharda Db Cm Bbm Cm Olur mu vedaaaaaaaa Db Bbm Cm Biiiilmez bi vefa
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Kalanların Ardından – Gülay
NotesX
Analyse harmonique
Gülay – Kalanların Ardından: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur Cm. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car Fm revient 10 fois alors que Ab n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | 26× |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | 39× |
| V/vi | C | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | — |
| IV | Db | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab | 21× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | 10× |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | 10× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | 10× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | 26× |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | 39× |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VI | Db | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab | 21× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | 10× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 5 accords différents apparaissent 106 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Bbm Eb Abii → Vii → V Fmiv → VII ×4
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → icadence en mineur naturel ×4
- Eb Fm AbV → vicadence rompue FmVII → iarrivée éolienne ×3
- Db Fm AbIV → vi FmVI → iVI → i ×2
Le passage à surveiller est Bbm → Eb, entendu 4 fois. Du côté de Fm, c'est iv → VII; du côté de Ab, il se lit ii → V (ii → V: la préparation classique de la dominante). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbm, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Db, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Cm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont Cm, Bbm, Db, Eb ; lisez-les comme iii–ii–IV–V en Ab ou v–iv–VI–VII en Fm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Bbm → Eb (ii → V en Ab, iv → VII en Fm) : ii → V — la préparation classique de la dominante. L'accord final est Cm ; l'oreille se repose en Ab.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Kalanların Ardından – Gülay à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Yasemin GöksuMusique : Mazlum Çimen
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