Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords İstanbul Ağlıyor – Gülay
Tonalité G majeur – E mineur Accords Bm, D, Em, G, Am Tonalité facile C (capo 7)
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : G | Em
Capo : 0
Bm D Am Bm D Am Bm Trende biletsiz sevdalar vardı, vagonlar kaçaklara göz yumarlardı Em G Bm D Bm D Am Bm Aksa da yüreklere kar pınarları, sevdanın arkası var ardı bahardı G Bm Em D Bm İstanbul ağlıyor sen ağlıyorsun, hadi git git artık ne duruyorsun G Bm Em D Bm Yolcular hep kaçak bizse tutuklu, gözler ağlıyor tutkulu çocuksu G Bm Em D Bm İstanbul ağlıyor sen ağlıyorsun, sevdiğin bekliyor ne duruyorsun G Bm Em D Bm Yolcular hep kaçak bizse tutuklu, gözler ağlıyor tutkulu çocuksu Bm D Am Bm D Am Bm Gül damlası düşmüş ateş yurduydu, dağlara dil uzatan narlı kuyuydu Em G Bm D Bm D Am Bm Yağsa da gönüllere gam geceleri, ceren yarasında aşk büyütürdü Em G Bm D Bm D Am Bm Yaksa da gönülleri gam geceleri, ceren yarasında dert büyütürdü G Bm Em D Bm İstanbul ağlıyor ben ağlıyorum, hadi kalk gel artık dayanamıyorum G Bm Em D Bm Yolcular geldiler sen yoksun içinde, yüreğim can veriyor acılar içinde
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures İstanbul Ağlıyor – Gülay
NotesX
Analyse harmonique
Gülay – İstanbul Ağlıyor: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bm et se termine sur Bm. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre G majeur et E mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | 9× |
| ii | Am | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | 7× |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | 27× |
| V/vi | B | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | — |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | — |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | 16× |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | 9× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | 9× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | 9× |
| iv | Am | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | 7× |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | 27× |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | — |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | — |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | 16× |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 5 accords différents apparaissent 68 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Bm Em Giii → vi Emv → icadence en mineur naturel ×9
Le passage à surveiller est Bm → Em, entendu 9 fois. Du côté de G, il se lit iii → vi; du côté de Em, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur Bm, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Bm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Bm, D, Em, G ; lisez-les comme iii–V–vi–I en G ou v–VII–i–III en Em. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Bm → Em (iii → vi en G, v → i en Em) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. En finissant sur Bm, la chanson scelle G comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords İstanbul Ağlıyor – Gülay à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Trouvez votre prochaine chanson
Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.