Vue majeure
Db majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Gb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Yarem (Nefes) – Aqsin Fateh
Tonalité Db majeur – Bb mineur Accords Gb, Fm, Bbm, Ebm, Ab Tonalité facile G (capo 6)
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Tonalité : Db | A#m | Bbm
Capo : 0
Fm Bbm
Gözlərimi dolan görəndə qan axan bulud deyirlər
Gb Fm
Bəsdi daha fikir elədin, ürəyini ovut deyirlər
Bbm
Sevməyinə yoxdur əsas, yoxdur axı sübut deyirlər
Ebm Gb Fm
Dönməyəcək, boş ver onu, burax onu, unut deyirlər
Fm Bbm
Gözlərini dolan görəndə qan axan bulud deyirlər
Gb Fm
Bəsdi daha fikir elədin, ürəyimi ovut deyirlər
Bbm
Dönməyimə yoxdur əsas, yoxdur axı sübut deyirlər
Ebm Gb Fm
Gəlməyəcəm, mən gedirəm, burax məni, unut deyirlər
Bbm
Olmur ki, yarem, yarem, yarem
Gb
Dön geri canım, gözüm, parəm
Ab
Bağlanmır, dərindir bu yarem
Gb Ebm Fm
Yoxdur ki, çarəm, çarəm, çarəm
Bbm Gb Ab Gb Ebm Fm
Fm Bbm
Zəngimə sən kilid vurub, sondu bu da, bilmi deyirsən
Gb Fm
Məndə nəyin vardı alıb, parçalayıb silmi deyirsən
Bbm
Yəni ki, ruhsuz yaşayıb ayaq üstə ölmü deyirsən
Ebm Gb Fm
Yəni, heç nə olmamış kimi yenə də gülmü deyirsən
Fm Bbm
İndi qürurum danışır, sakit olub dinməyəcəm mən
Gb Fm
Öylə bir atəşlərə saldın ki, daha sönməyəcəm mən
Bbm
Ensə buludlar yerə, artıq əyilib enməyəcəm mən
Ebm Gb Fm
Gəlsə əgər tərsinə dünya, geriyə dönməyəcəm mən
Bbm
Olmur ki, yarem, yarem, yarem
Gb
Dön geri canım, gözüm, parəm
Ab
Bağlanmır, dərindir bu yarem
Gb Ebm Fm
Yoxdur ki, çarəm, çarəm, çarəm
Bbm Gb Ab Gb Ebm Fm
Bbm
Zülmətdə şəmsiz pərvanəyəm
Gb
Dostlar deyir ki, divanəyəm
Ab
Yoxdur xəbərim heç özümdən
Gb Ebm Fm
Sən demə çoxdan viraanəyəm
Bbm
Zülmətdə şəmsiz pərvanəsən
Gb
Dostlar deyir ki, divanəsən
Ab
Yoxdur xəbərin heç özündən
Gb Ebm Fm
Sən demə çoxdan viraanəsən
Bbm
Olmur ki, yarem, yarem, yarem
Gb
Dön geri canım, gözüm, parəm
Ab
Bağlanmır, dərindir bu yarem
Gb Ebm Fm
Yoxdur ki, çarəm, çarəm, çarəm
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Yarem (Nefes) – Aqsin Fateh
NotesX
Analyse harmonique
Aqsin Fateh – Yarem (Nefes): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Fm et se termine sur Fm. Ses accords appartiennent à la fois à Db majeur et à Bbm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Bb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Gb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Ab (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Bb mineur, car Bbm revient 15 fois alors que Db n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Db majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Db ou à Bbm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonique — la maison | Db · F · Ab | — |
| ii | Ebm | Sus-tonique — prépare la dominante | Eb · Gb · Bb | 11× |
| iii | Fm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F · Ab · C | 19× |
| V/vi | F | Dominante secondaire V/vi — mène à Bbmdominante secondaire | F · A · C | — |
| IV | Gb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Gb · Bb · Db | 22× |
| V | Ab | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Ab · C · Eb | 7× |
| vi | Bbm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Bb · Db · F | 15× |
| vii° | Cdim | Accord de sensible — tension | C · Eb · Gb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonique — la maison | Bb · Db · F | 15× |
| ii° | Cdim | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Relatif majeur — le côté lumineux | Db · F · Ab | — |
| iv | Ebm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · Gb · Bb | 11× |
| v | Fm | Dominante mineure — attraction douce | F · Ab · C | 19× |
| V | F | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F · A · C | — |
| VI | Gb | Sus-médiante — couleur chaude | Gb · Bb · Db | 22× |
| VII | Ab | Sous-tonique — marche vers la tonique | Ab · C · Eb | 7× |
Analyse
Le couple de tonalités est Db majeur et son relatif Bb mineur (5 bémols). 5 accords différents apparaissent 74 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Fm Bbm Dbiii → vi Bbmv → icadence en mineur naturel ×15
- Gb Ab DbIV → VIV → V BbmVI → VIIVI → VII ×7
Le passage à surveiller est Fm → Bbm, entendu 15 fois. Du côté de Bbm, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Db, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Db majeur et celle de Bb mineur ont les mêmes cinq notes (Db – Eb – F – Ab – Bb) : partez de Db pour une phrase plus lumineuse, de Bb pour une couleur plus blues.
- Sur Gb, posez-vous sur Gb, Bb, Db — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbm, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Db majeur
- Capo 1 + formes de C
- Capo 4 + formes de A
- Capo 6 + formes de G
Avec les formes de Bb mineur
- Capo 1 + formes de Am
- Capo 6 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Fm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Gb, Fm, Bbm, Ebm portent la chanson : IV–iii–vi–ii par rapport à Db, VI–v–i–iv par rapport à Bbm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Fm → Bbm (iii → vi en Db, v → i en Bbm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. Elle se termine sur Fm, laissant le dernier mot au côté Db.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Yarem (Nefes) – Aqsin Fateh à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Aqşin FatehMusique : Aqşin FatehArrangement : Loğman Yusub
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