Vista mayor
Db mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Gb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Yarem (Nefes) – Aqsin Fateh
Tono Db mayor – Bb menor Acordes Gb, Fm, Bbm, Ebm, Ab Tono fácil G (cejilla 6)
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Tono: Db | A#m | Bbm
Cejilla: 0
Fm Bbm
Gözlərimi dolan görəndə qan axan bulud deyirlər
Gb Fm
Bəsdi daha fikir elədin, ürəyini ovut deyirlər
Bbm
Sevməyinə yoxdur əsas, yoxdur axı sübut deyirlər
Ebm Gb Fm
Dönməyəcək, boş ver onu, burax onu, unut deyirlər
Fm Bbm
Gözlərini dolan görəndə qan axan bulud deyirlər
Gb Fm
Bəsdi daha fikir elədin, ürəyimi ovut deyirlər
Bbm
Dönməyimə yoxdur əsas, yoxdur axı sübut deyirlər
Ebm Gb Fm
Gəlməyəcəm, mən gedirəm, burax məni, unut deyirlər
Bbm
Olmur ki, yarem, yarem, yarem
Gb
Dön geri canım, gözüm, parəm
Ab
Bağlanmır, dərindir bu yarem
Gb Ebm Fm
Yoxdur ki, çarəm, çarəm, çarəm
Bbm Gb Ab Gb Ebm Fm
Fm Bbm
Zəngimə sən kilid vurub, sondu bu da, bilmi deyirsən
Gb Fm
Məndə nəyin vardı alıb, parçalayıb silmi deyirsən
Bbm
Yəni ki, ruhsuz yaşayıb ayaq üstə ölmü deyirsən
Ebm Gb Fm
Yəni, heç nə olmamış kimi yenə də gülmü deyirsən
Fm Bbm
İndi qürurum danışır, sakit olub dinməyəcəm mən
Gb Fm
Öylə bir atəşlərə saldın ki, daha sönməyəcəm mən
Bbm
Ensə buludlar yerə, artıq əyilib enməyəcəm mən
Ebm Gb Fm
Gəlsə əgər tərsinə dünya, geriyə dönməyəcəm mən
Bbm
Olmur ki, yarem, yarem, yarem
Gb
Dön geri canım, gözüm, parəm
Ab
Bağlanmır, dərindir bu yarem
Gb Ebm Fm
Yoxdur ki, çarəm, çarəm, çarəm
Bbm Gb Ab Gb Ebm Fm
Bbm
Zülmətdə şəmsiz pərvanəyəm
Gb
Dostlar deyir ki, divanəyəm
Ab
Yoxdur xəbərim heç özümdən
Gb Ebm Fm
Sən demə çoxdan viraanəyəm
Bbm
Zülmətdə şəmsiz pərvanəsən
Gb
Dostlar deyir ki, divanəsən
Ab
Yoxdur xəbərin heç özündən
Gb Ebm Fm
Sən demə çoxdan viraanəsən
Bbm
Olmur ki, yarem, yarem, yarem
Gb
Dön geri canım, gözüm, parəm
Ab
Bağlanmır, dərindir bu yarem
Gb Ebm Fm
Yoxdur ki, çarəm, çarəm, çarəm
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Yarem (Nefes) – Aqsin Fateh
NotasX
Análisis armónico
Aqsin Fateh – Yarem (Nefes): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Fm y termina en Fm. Sus acordes pertenecen tanto a Db mayor como a Bbm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Bb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Gb (la melancolía del menor)
- b7 = Ab (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Bb menor, porque Bbm suena 15 veces mientras que Db no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Db mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Db o a Bbm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tónica — el hogar | Db · F · Ab | — |
| ii | Ebm | Supertónica — prepara la dominante | Eb · Gb · Bb | 11× |
| iii | Fm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F · Ab · C | 19× |
| V/vi | F | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bbmdominante secundaria | F · A · C | — |
| IV | Gb | Subdominante — aleja del hogar | Gb · Bb · Db | 22× |
| V | Ab | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Ab · C · Eb | 7× |
| vi | Bbm | Relativo menor — el lado melancólico | Bb · Db · F | 15× |
| vii° | Cdim | Acorde de sensible — tensión | C · Eb · Gb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tónica — el hogar | Bb · Db · F | 15× |
| ii° | Cdim | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Relativo mayor — el lado luminoso | Db · F · Ab | — |
| iv | Ebm | Subdominante — aleja del hogar | Eb · Gb · Bb | 11× |
| v | Fm | Dominante menor — atracción suave | F · Ab · C | 19× |
| V | F | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F · A · C | — |
| VI | Gb | Submediante — color cálido | Gb · Bb · Db | 22× |
| VII | Ab | Subtónica — escalón hacia la tónica | Ab · C · Eb | 7× |
Análisis
El par de tonalidades es Db mayor y su relativa Bb menor (5 bemoles). Aparecen 5 acordes distintos, 74 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Fm Bbm Dbiii → vi Bbmv → icadencia de menor natural ×15
- Gb Ab DbIV → VIV → V BbmVI → VIIVI → VII ×7
El cambio al que debes prestar atención es Fm → Bbm, se oye 15 veces. Desde Bbm es v → i (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde Db se lee como iii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Db mayor y la de Bb menor son las mismas cinco notas (Db – Eb – F – Ab – Bb): empieza desde Db para una frase más brillante y desde Bb para una más bluesera.
- Sobre Gb, apóyate en Gb, Bb, Db: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Fm, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bbm, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Db mayor
- Cejilla 1 + formas de C
- Cejilla 4 + formas de A
- Cejilla 6 + formas de G
Con las formas de Bb menor
- Cejilla 1 + formas de Am
- Cejilla 6 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Fm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Gb, Fm, Bbm, Ebm sostienen la canción: IV–iii–vi–ii respecto a Db, VI–v–i–iv respecto a Bbm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Fm → Bbm (iii → vi en Db, v → i en Bbm): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. Termina en Fm y deja la última palabra al lado de Db.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Yarem (Nefes) – Aqsin Fateh en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Aqşin FatehMúsica: Aqşin FatehArreglo: Loğman Yusub
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