Vista mayor
Db mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Gb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Haziran (Çağla Şola) – Onur Can Özcan
Tono Db mayor – Bb menor Acordes Bbm, Ab, Fm, Gb, Gm, Dm, Ebm, F … Tono fácil C (cejilla 1)
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Tono: Db | A#m | Bbm
Cejilla: 0
Gm F Eb
Güneş hapsolsa da bir mevsime
Dm
Yetiyor bir ömüre
Cm Dm
İkimiz için bir ısıtıyor
Gm
Haziran
Gm F Eb
Aşk hapsolsa da bir mevsime
Dm
Yetiyor bir ömüre
Cm Dm
İkimiz için bir umut
Gm
Haziran
Bbm Ab Gb Fm Ebm Fm Bbm
Bbm
Seni bana anlatıyor her şey
Ab
Artık önemli değil hiç bir şey, sen varsın
Gb
Bunu nasıl silebilir insan bilmem
Ab Bbm
Sen Aaziran'sın
Bbm
Görmek önemli değil
Gördükçe bitti tükendi aşk
Ab
Bunu gördük anladık
Gb
Özlemek gibisi yok bundan böyle
Ab Bbm
Sen Aaziran'sın
Bbm Ab Gb
Aşk hapsolsa da bir mevsime
Fm
Yetiyor bir ömüre
Ebm Fm
İkimiz için bir umut
Bbm
Haziran
Bbm Ab Gb
Güneş hapsolsa da bir mevsime
Fm
Yetiyor bir ömüre
Ebm Fm
İkimiz için bir ısıtıyor
Bbm
Haziran
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Haziran (Çağla Şola) – Onur Can Özcan
NotasX
Análisis armónico
Onur Can Özcan – Haziran (Çağla Şola): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Gm y termina en Bbm. Sus acordes pertenecen tanto a Db mayor como a Bbm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Bb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Gb (la melancolía del menor)
- b7 = Ab (color del menor natural)
- #7 = A (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Bb menor, porque se detiene en Bbm, Bbm suena 10 veces mientras que Db no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Bbm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Db mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Db o a Bbm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tónica — el hogar | Db · F · Ab | — |
| bii | Dm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · A | 4× |
| ii | Ebm | Supertónica — prepara la dominante | Eb · Gb · Bb | 3× |
| V/V | Eb | Dominante secundaria V/V — conduce a Abdominante secundaria | Eb · G · Bb | 2× |
| iii | Fm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F · Ab · C | 6× |
| V/vi | F | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bbmdominante secundaria | F · A · C | 2× |
| IV | Gb | Subdominante — aleja del hogar | Gb · Bb · Db | 5× |
| #iv | Gm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G · Bb · D | 4× |
| V | Ab | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Ab · C · Eb | 7× |
| vi | Bbm | Relativo menor — el lado melancólico | Bb · Db · F | 10× |
| vii° | Cdim | Acorde de sensible — tensión | C · Eb · Gb | — |
| vii | Cm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · Eb · G | 2× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tónica — el hogar | Bb · Db · F | 10× |
| ii° | Cdim | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · Gb | — |
| ii | Cm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · Eb · G | 2× |
| III | Db | Relativo mayor — el lado luminoso | Db · F · Ab | — |
| #iii | Dm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · A | 4× |
| iv | Ebm | Subdominante — aleja del hogar | Eb · Gb · Bb | 3× |
| IV | Eb | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | Eb · G · Bb | 2× |
| v | Fm | Dominante menor — atracción suave | F · Ab · C | 6× |
| V | F | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F · A · C | 2× |
| VI | Gb | Submediante — color cálido | Gb · Bb · Db | 5× |
| #vi | Gm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G · Bb · D | 4× |
| VII | Ab | Subtónica — escalón hacia la tónica | Ab · C · Eb | 7× |
Análisis
El par de tonalidades es Db mayor y su relativa Bb menor (5 bemoles). Aparecen 10 acordes distintos, 45 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Bbm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Db, ese mismo F es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Bbm. Eb actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- Fm Bbm Dbiii → vi Bbmv → icadencia de menor natural ×3
- Ab Bbm DbV → vicadencia rota BbmVII → illegada eólica ×2
- Gb Ab DbIV → VIV → V BbmVI → VIIVI → VII ×2
El cambio al que debes prestar atención es Fm → Bbm, se oye 3 veces. Desde Bbm es v → i (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde Db se lee como iii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Db mayor y la de Bb menor son las mismas cinco notas (Db – Eb – F – Ab – Bb): empieza desde Db para una frase más brillante y desde Bb para una más bluesera.
- Sobre Bbm, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Ab, apóyate en Ab, C, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Fm, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue F, cambia el Ab de la escala por A: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Db mayor
- Cejilla 1 + formas de C
- Cejilla 4 + formas de A
- Cejilla 6 + formas de G
Con las formas de Bb menor
- Cejilla 1 + formas de Am
- Cejilla 6 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
- 4 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
Al empezar en Gm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son Bbm, Ab, Fm, Gb; léelos como vi–V–iii–IV en Db o i–VII–v–VI en Bbm. F es el giro interesante: en Db es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Bbm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Fm → Bbm (iii → vi en Db, v → i en Bbm): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. Al terminar en Bbm, la canción sella Bbm como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Haziran (Çağla Şola) – Onur Can Özcan en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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