Vue majeure
D majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Thinking Out Loud – Ed Sheeran
Tonalité D majeur – B mineur Accords D, A, F#, G, Em, Bm Tonalité facile C (capo 2)
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Tonalité : D | Bm
Capo : 0
D D F# G A
When your legs don't work like they used to before
D D F# G A
And I can't sweep you off of your feet
D D F# G A
Will your mouth still remember the taste of my love
D D F# G A
Will your eyes still smile from your cheeks
D D F# G A D D F# G A
And darling I will be loving you till we're 70
D D F# G A D D F#
And baby my heart could still fall as hard at 23
G A
And I'm thinking bout how
Em A D
People fall in love in mysterious ways
Em A
Maybe just the touch of hand
Em A Bm
Well me I fall in love with you every single day
Em A
And I just wanna tell you I am
D D F#
So honey now
G A D D F#
Take me into your loving arms
G A D D F#
Kiss me under the light of a thousand stars
G A D D F#
Place your head on my beating heart
G A
I'm thinking out loud
Bm A G D F# Em A D
And maybe we found love right where we are
D D F# G A
And when my hair's all but gone and my memory fades
D D F# G A
And the crowds don't remember my name
D D F# G A
When my hands don't play the strings the same way
D D F# G A
I know you will still love me the same
D D F# G A D D F# G A
Cause honey your soul could never grow old it's evergreen
D D F# G A D D F#
And baby your smile's forever in my mind and memory
G A
And i'm thinking bout how
Em A D
People fall in love in mysterious ways
Em A
And maybe it's all part of plan
Em A Bm
Well I'll just keep on making the same mistake
Em A
Hoping that you'll understand
D D F#
That baby now
G A D D F#
Take me into your loving arms
G A D D F#
Kiss me under the light of a thousand stars
G A D D F#
Place your head on my beating heart
G A
I'm thinking out loud
Bm A G D F# Em A D
That baby we found love right where we are
D D F#
So baby now
G A D D F#
Take me into your loving arms
G A D D F#
Kiss me under the light of a thousand stars
G A D D F#
Place your head on my beating heart
G A
I'm thinking out loud
Bm A G D F# Em A D
That maybe we found love right where we are
Bm A G D F# Em A D
Baby we found love right where we are
Bm A G D F# Em A D
And we found love right where we are
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Thinking Out Loud – Ed Sheeran
NotesX
Analyse harmonique
Ed Sheeran – Thinking Out Loud: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur D et se termine sur D. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
B mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = G (la mélancolie du mineur)
- b7 = A (couleur du mineur naturel)
- #7 = A# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D majeur, car elle commence et se termine sur D, D revient 68 fois contre 7 pour Bm et l'accord de V majeur pointe droit vers Bm. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis B mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonique — la maison | D · F# · A | 68× |
| ii | Em | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B | 13× |
| iii | F#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Dominante secondaire V/vi — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# | 33× |
| IV | G | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D | 33× |
| V | A | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E | 46× |
| vi | Bm | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# | 7× |
| vii° | C#dim | Accord de sensible — tension | C# · E · G | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonique — la maison | B · D · F# | 7× |
| ii° | C#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A | 68× |
| iv | Em | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B | 13× |
| v | F#m | Dominante mineure — attraction douce | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F# · A# · C# | 33× |
| VI | G | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D | 33× |
| VII | A | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E | 46× |
Analyse
Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 6 accords différents apparaissent 200 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Bm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis D, ce même F# est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Bm.
Enchaînements d'accords
- A D DV → Icadence parfaite BmVII → III ×32
- G A DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×28
- Em A Dii → Vii → V Bmiv → VII ×13
- A Bm DV → vicadence rompue BmVII → iarrivée éolienne ×5
- G D DIV → Icadence plagale BmVI → III ×5
Le passage à surveiller est A → D, entendu 32 fois. Du côté de D, il se lit V → I (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison); du côté de Bm, c'est VII → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F#, posez-vous sur F#, A#, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive F#, remplacez le A de la gamme par A# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de D majeur
- Sans capo — formes ouvertes de D
- Capo 2 + formes de C
- Capo 5 + formes de A
Avec les formes de B mineur
- Capo 2 + formes de Am
- Capo 7 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur D, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont D, A, F#, G ; lisez-les comme I–V–V/vi–IV en D ou III–VII–V–VI en Bm. F# est le rebondissement intéressant : en D, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Bm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur A → D (V → I en D, VII → III en Bm) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. L'accord final est D ; l'oreille se repose en D.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Thinking Out Loud – Ed Sheeran à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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