Vue majeure
B majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = E (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords All Of The Stars – Ed Sheeran
Tonalité B majeur – G# mineur Accords B5, E9, Gb11, Abm7, Gb4 Tonalité facile G (capo 4)
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Tonalité : B | Abm | G#m
Capo : 0
E9 B5
It's just another night
Abm7 Gb4 E9
And I'm staaaaaring at the moon
B5
I saw a shooting star
Gb11
And thought of you
E9 B5
I sang a lullaby
Abm7 Gb4 E9
By the waaaaaterrrrside and knew
B5
If you were here
Gb11
I'd sing to you
E9 B5
You're on the other side
Abm7 Gb4 E9
As the skyyyyyline splits in two
B5 Gb11
I'm miles away from seeing you
E9 B5
I can see the stars
Abm7 Gb4 E9
From Ame____rica
B5 Gb11
I wonder, do you see them, too
B5
So open your eyes and see
Gb11
The way our horizons meet
Abm7
And all of the lights will lead
E9 Gb11
Into the night with me
B5
And I know these scars will bleed
Gb11
But both of our hearts believe
Abm7 E9 B5 Gb11 B5
All of these stars will guide us home
E9 B5
I can hear your heart
Abm7 Gb4 E9
On the raaaaadiiiiio beat
B5
They're playing 'Chasing Cars'
Gb11
And I thought of us
E9 B5
Back to the time
Abm7 Gb4 E9
You were lyyyyyying next to me
B5 Gb11
I looked across and fell in love
E9 B5
So I took your hand
Abm7 Gb4 E9
Back through lamp lit streets I knew
B5 Gb11
Everything led back to you
E9 B5
So you can see the stars
Abm7 Gb4 E9
Over Amsssterrrdam
B5
You're the song my heart
Gb11
Is Beating to
B5
So open your eyes and see
Gb11
The way our horizons meet
Abm7
And all of the lights will lead
E9 Gb11
Into the night with me
B5
And I know these scars will bleed
Gb11
But both of our hearts believe
Abm7 E9 B5 Gb11
All of these stars will guide us home
E9 Gb11 Abm7 B5
And, oh, I know
E9 Gb11 B5
And, oh
E9 B5
I can see the stars
Abm7 Gb4 E9
From Ameeeeerica
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures All Of The Stars – Ed Sheeran
NotesX
Analyse harmonique
Ed Sheeran – All Of The Stars: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur E9 et se termine sur E9. Ses accords appartiennent à la fois à B majeur et à G#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = E (la mélancolie du mineur)
- b7 = F# (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de B majeur, car B revient 26 fois contre 14 pour G#m. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis G# mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à B ou à G#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | B5 | Tonique — la maison | B · F# | 26× |
| I | B | Tonique — la maison | B · D# · F# | — |
| ii | C#m | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G# | — |
| iii | D#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D# · F# · A# | — |
| V/vi | D# | Dominante secondaire V/vi — mène à Abmdominante secondaire | D# · G · A# | — |
| IV7 | E9 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G# · B · D · F# | 24× |
| V7 | Gb11 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Gb · Bb · Db · Fb · Cb | 18× |
| V | Gb4 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Gb · Bb · Db | 9× |
| vi7 | Abm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | Ab · Cb · Eb · Gb | 14× |
| vii° | A#dim | Accord de sensible — tension | A# · C# · E | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Abm7 | Tonique — la maison | Ab · Cb · Eb · Gb | 14× |
| ii° | A#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | A# · C# · E | — |
| III | B5 | Relatif majeur — le côté lumineux | B · F# | 26× |
| III | B | Relatif majeur — le côté lumineux | B · D# · F# | — |
| iv | C#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | C# · E · G# | — |
| v | D#m | Dominante mineure — attraction douce | D# · F# · A# | — |
| V | D# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D# · G · A# | — |
| VI7 | E9 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G# · B · D · F# | 24× |
| VII7 | Gb11 | Sous-tonique — marche vers la tonique | Gb · Bb · Db · Fb · Cb | 18× |
| VII | Gb4 | Sous-tonique — marche vers la tonique | Gb · Bb · Db | 9× |
Analyse
Le couple de tonalités est B majeur et son relatif G# mineur (5 dièses). 5 accords différents apparaissent 91 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. E9 sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
- E9 B5 BIV7 → Icadence plagale G#mVI7 → III ×19
- Gb11 B5 BV7 → Icadence parfaite G#mVII7 → III ×6
- Gb11 Abm7 BV7 → vi7cadence rompue G#mVII7 → i7arrivée éolienne ×5
- E9 Gb11 BIV7 → V7IV → V G#mVI7 → VII7VI → VII ×4
Le passage à surveiller est E9 → B5, entendu 19 fois. Du côté de B, il se lit IV7 → I (cadence plagale: la douce fin « amen »); du côté de G#m, c'est VI7 → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de B majeur et celle de G# mineur ont les mêmes cinq notes (B – C# – D# – F# – G#) : partez de B pour une phrase plus lumineuse, de G# pour une couleur plus blues.
- Sur B5, posez-vous sur B, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur E9, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gb11, posez-vous sur Gb, Bb, Db — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de B majeur
- Capo 2 + formes de A
- Capo 4 + formes de G
- Capo 7 + formes de E
Avec les formes de G# mineur
- Capo 4 + formes de Em
- Capo 6 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture E9 pose une base solide pour tout ce qui suit. B5, E9, Gb11, Abm7 portent la chanson : I–IV7–V7–vi7 par rapport à B, III–VI7–VII7–i7 par rapport à G#m. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur E9 → B5 (IV7 → I en B, VI7 → III en G#m) : cadence plagale — la douce fin « amen ». En finissant sur E9, la chanson scelle B comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords All Of The Stars – Ed Sheeran à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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