Vue majeure
E majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = A (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Photograph – Ed Sheeran
Tonalité E majeur – C# mineur Accords E, C#m, B, A Tonalité facile G
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Tonalité : E | Dbm | C#m
Capo : 0
E C#m B A
E
Loving can hurt
C#m
Loving can hurt sometimes
B A
But it's the only thing that I know
E
When it gets hard
C#m
You know it can get hard sometimes
B A
It is the only thing that makes us feel alive
C#m A
We keep this love in a photograph
E B
We make these memories for ourselves
C#m
Where our eyes are never closing
A
Our hearts were never broken
E B
And times forever frozen still
E
So you can keep me inside the pocket of your
B
Ripped jeans holding me closer till our
C#m A
Eyes meet, you won't ever be alone
E
Wait for me to come home
E
Loving can heal
C#m
Loving can mend your soul
B A
And it's the only thing that I know
E
I swear it will get easier
C#m
remember that with every piece of ya
B A
It is the only thing we take with us when we die
C#m A
We keep this love in a photograph
E B
We make these memories for ourselves
C#m
Where our eyes are never closing
A
Our hearts were never broken
E B
And times forever frozen still
E
So you can keep me inside the pocket of your
B
Ripped jeans holding me closer till our
C#m A
Eyes meet, you won't ever be alone
E
And if you hurt me that's ok baby, only
B
Words bleed inside these pages you just
C#m A
Hold me and I won't ever let you go
C#m
Wait for me to come home
A
Wait for me to come home
E
Wait for me to come home
B
Wait for me to come home
E
Oh you can fit me inside the necklace you got when you were
B
16 next to your heartbeat where I
C#m A
Should be, keep it deep within your soul
E
And if you hurt me that's ok baby only
B
Words bleed inside these pages you just
C#m A
Hold me and I won't ever let you go
E
When I'm away I will remember how you
B C#m
Kissed me under the lamp post back on sixth street
A
Hearing you whisper through the phone
E
Wait for me to come home
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Photograph – Ed Sheeran
NotesX
Analyse harmonique
Ed Sheeran – Photograph: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur E et se termine sur E. Ses accords appartiennent à la fois à E majeur et à C#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = A (la mélancolie du mineur)
- b7 = B (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E majeur, car elle commence et se termine sur E et E revient 18 fois contre 16 pour C#m. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis C# mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à E ou à C#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonique — la maison | E · G# · B | 18× |
| ii | F#m | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C# | — |
| iii | G#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G# · B · D# | — |
| V/vi | G# | Dominante secondaire V/vi — mène à C#mdominante secondaire | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C# · E | 16× |
| V | B | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | B · D# · F# | 16× |
| vi | C#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | C# · E · G# | 16× |
| vii° | D#dim | Accord de sensible — tension | D# · F# · A | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tonique — la maison | C# · E · G# | 16× |
| ii° | D#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E | Relatif majeur — le côté lumineux | E · G# · B | 18× |
| iv | F#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | F# · A · C# | — |
| v | G#m | Dominante mineure — attraction douce | G# · B · D# | — |
| V | G# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Sus-médiante — couleur chaude | A · C# · E | 16× |
| VII | B | Sous-tonique — marche vers la tonique | B · D# · F# | 16× |
Analyse
Le couple de tonalités est E majeur et son relatif C# mineur (4 dièses). 4 accords différents apparaissent 66 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- A E EIV → Icadence plagale C#mVI → III ×13
- B C#m EV → vicadence rompue C#mVII → iarrivée éolienne ×8
- B E EV → Icadence parfaite C#mVII → III ×3
- A C#m EIV → vi C#mVI → iVI → i ×3
Le passage à surveiller est A → E, entendu 13 fois. Du côté de E, il se lit IV → I (cadence plagale: la douce fin « amen »); du côté de C#m, c'est VI → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de E majeur et celle de C# mineur ont les mêmes cinq notes (E – F# – G# – B – C#) : partez de E pour une phrase plus lumineuse, de C# pour une couleur plus blues.
- Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C#m, posez-vous sur C#, E, G# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur B, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de E majeur
- Sans capo — formes ouvertes de E
- Capo 2 + formes de D
- Capo 4 + formes de C
Avec les formes de C# mineur
- Capo 4 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus haut
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur E, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. E, C#m, B, A portent la chanson : I–vi–V–IV par rapport à E, III–i–VII–VI par rapport à C#m. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur A → E (IV → I en E, VI → III en C#m) : cadence plagale — la douce fin « amen ». Elle se termine sur E, laissant le dernier mot au côté E.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Photograph – Ed Sheeran à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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